色彩的时空之维:谈动态数字影像中色彩基调的运用

一、色彩的空间态与时间态 动态数字影像中的色彩是人物造型和环境气氛塑造的重要表现语言.色彩在艺术中的存在方式是要合乎艺术规律的,也就是说它一定要依据一些基本的色彩表现原理,遵循色彩创作的基本规律,才能实现艺术层面中的情感交融.……

修复纸张艺术品的纸浆法

去年我国档案工作者代表团考察美国档案保护技术后,提出要花一定力量,研究美国的纸浆补洞技术.因此,我们刊登了这篇译文.这是美国化学协会年会上的一篇论文,文中提到的艺术品的纸浆修复技术同档案的纸浆修复技术相比,除具体要求略有不同外,基本的技术原则是相同的.本文有一定的借鉴价值.

乾隆花园之最爱“景点”

一七七六年，乾隆皇帝为自己归政退隐所营建的私人园林已接近完成，这是一座小巧玲珑的宫廷花园，其中充满嶙峋怪石、参天古树、亭台楼阁和各种诗堕圆意的典故。

《董文敏画稿册》高士奇跋文及印鉴研究(上)

明清书画合装册是一种常见的艺术类型,有时因创作内容及组织方式的不同,各本也呈现不同的气质。但无论如何,相比于单个书画作品,册页集合了相当数量的画作、诗文题跋及收藏印鉴,常能够保留下更综合的信息,为我们探讨作品面貌、创作习惯、艺术交游、收藏意识等提供路径。

残篇拾遗:为一位被遗忘的天才作传

19世纪中后期,“八破画”作为一种新的绘画形式登上历史舞台,然而历史文献中却极少记载有关画家的姓名和背景信息。孙鸣球是最早专攻八破绘画的艺术家之一。本文通过详细分析孙鸣球创作的八破画及画作上的题跋,勾勒出孙鸣球的生平经历及其艺术发展脉络,并深入探讨了他对绘画史的创新贡献。本文也是首次有专文对一位八破画家作品的系统考察,弥补了这一绘画形式的研究空白。

《董文敏画稿册》高士奇跋文及印鉴研究(下)

四、高士奇印鉴特点及背景出处配合画稿图像及题跋文字。这本册页另外一个重要的组成元素即是印鉴。高士奇通常在钤盖印章时都比较谨慎克制,虽然偶尔会出现一张作品钤盖六七,乃至10方以上收藏印的情况[8],但他也往往是在另附拖尾的题跋之后,或占据画心边角处顺次钤印,并且常使用小尺幅、不影响画面整体视觉效果的印鉴。

2013年中国书画市场走势(下)

回顾近年来的国内艺术品市场行情,毋庸置疑的是2011年上半年是阶段性的高点,其特征是精品迭出和高价套利,尤其是很多早年拍卖市场拍出的精品重回市场并拍出天价,已经成为艺术品投资获利的成功范例。2011年下半年的市场行情调整并不明显,基本可以认定为滞胀行情,1000万以上"高端价格"的开始减少,过亿"超级价格"的大幅缩水反映了市场上冲能力的不足。

关于美国所藏中国北朝舞蹈老人俑

《文物》1984年第4期磁县文化馆关于东魏茹茹公主墓的精彩报道,使海外从事中国文物研究的同行获益甚多。作者还专门提到十一年前我们波士顿博物馆举办的一次中国考古美术展览,此间工作人员十分敬佩作者的渊博。但有一点须指出的是,作者所称"波士顿美术馆收藏的一件北朝舞蹈老人俑"。