论锣鼓在豫剧伴奏中的作用

锣鼓，是对一组戏曲打击乐的简称，它主要有以下几种打击乐器组成，鼓板、大锣、铙钹、梆子、堂鼓、大鼓、吊钗、大筛锣、大饶钹、钗锅、等。其它还有碰铃、木鱼、云锣、三角铁、片钗等等。这些乐器属色彩性乐器。特定情况下才能使用，虽然豫剧锣鼓的组成较简单，用途卸很广，任务也很繁重，就是这儿种不旧音响的打击乐器，在乐师们的手艰上却能演奏出龙腾虎跃、翻江倒海的气势，也能打出人物内心复杂细微的感情变化，有些演出剧目不用文乐可以演出，

暮年归隐回家乡终日不忘保家邦——浅谈我在豫剧马派名剧《穆桂英挂帅》中饰演佘太君的角色体会

中国戏曲自产生之日起，就具有教化功能，也就是我们今天常说的“寓教于乐”。中国豫剧马（金凤）派代表性演出剧目《穆桂英挂帅》就是这样一部集艺术性、思想性为一体的精品力作。这部戏的故事情节已为人们所熟知，这部戏中的所有角色已被人们所熟悉，这部戏中的每个唱段已被人们所传唱，这部戏影响和教育了一代又一代的人，这部戏是爱国主义的活教材，这部戏演了几十年仍然保持着旺盛的艺术生命力，这部戏演遍了全国各地，甚至演到了宝岛台湾，成了豫剧的代名词。我是洛阳市豫剧院的一名青年演员，非常荣幸地在这部经典名剧中饰演了余太君。这一角色要求以老旦应工，要演出、唱出、刻画出、塑造出一代巾帼英雄在暮年时忘却家门私怨心系国家安危的胸怀和气度，给观众留下深刻的印象，让人们由衷地钦佩与敬仰。

当好绿叶 演好配角——浅谈我在豫剧马派名剧《穆桂英挂帅》中饰演杨文广的角色体会

在中国豫剧的发展史上，上世纪三十年代之前，是男角戏统治舞台的时代。当第一批女演员，如陈素真、马双枝、司凤英以及再稍晚一些的常香玉、马金凤、阎立品等登上舞台之后，便形成了旦角戏统治豫剧舞台的时代，时至今日越演越烈，男演员大多沦为给旦角配戏的地位。

浅析豫剧马派名剧《花打朝》中七奶奶的艺术形象

《花打朝》是中国豫剧一代宗师、马派艺术创始人马金凤先生的又一部代表性作品，是中国豫剧的一部经典之作，是洛阳市豫剧院的一部保留剧目，可谓久演不衰，深受全国豫剧观众的喜欢。 这部戏讲述的故事内容是：大唐贞观盛世年间，奸臣苏定方为了实现独霸朝纲、唯我独尊的政治野心，趁着北国的石建王进犯大唐疆土之际，保奏少年小将罗通挂帅扫北。其目的是借刀杀人，断绝被他害死的大唐元勋罗成的后代，

浅谈豫剧打击乐的组成及演奏方法

豫剧打击乐的组成主要有：司鼓：通称戏曲舞台的总指挥，也是鼓和板的操作者，用鼓和板的音响和无声的手势来指挥乐队把握整个舞台节奏，烘托舞台气氛。司鼓既能把一出戏打“活”，也能把一出戏打“死”，可见鼓和板的操作者在戏曲舞台演出中的责任是很重要的。也是一出戏演出成败的关键。堂鼓，经常与打击乐合奏，渲染火炽的战斗气氛，也常用于升帐、升堂、起更及伴奏唢呐吹打乐等。花盆鼓，

分析好人物塑造好角色—浅谈我在豫剧唐派名剧《三哭殿》中饰演李世民的表演体会

作为一名戏曲演员，中心任务就是进行角色创造。我认为，要想把戏演好，必须会分析人物，然后才能投入到角色的创造之中。豫剧唐派名剧《三哭殿》是中国豫剧一代宗师唐喜成的最具代表性的演出剧目，很多剧团都爱演这部戏，很多地方的观众也都很喜欢看这部戏。我们洛阳豫剧院演艺有限公司在排演《三哭殿》的时候，安排我来领衔主演戏中的一号人物—唐太宗李世民。刚一接到这个任务，我的压力很大。

豫剧《穆桂英挂帅》的审美意蕴

《穆桂英挂帅》是一曲传统的豫剧老戏，最早的名字是《老征东》，是豫剧“八大征”之一，后来经由马金凤等老艺术家重新演绎定为现名。这处剧目主要讲述了北宋时，西夏犯境，杨家小将杨文广在校场比武，刀劈兵部尚书王强之子王伦，夺得帅印归来。穆桂英深感朝廷刻薄寡恩，不愿再为其效力。余太君见穆桂英犹豫，要亲自带兵去平藩，穆桂英见白发如银的余太君还有当年勇，便决意重整旗鼓，发兵剿灭反寇。

以博大的胸怀化解婚外情怨与争子风波——浅谈我在崔派名剧《桃花庵》中饰演窦氏的角色体会

豫剧《桃花庵》是一部脍炙人口的传统剧目，该剧讲述了一段跨越十六年时间的悲欢离合故事。张才虎丘逛会偶遇妙善，在桃花庵内成就鱼水之欢。三月后，张才染病身亡，妙善身怀有孕，产下男婴，送与他人，十六年后，张才之妻窦氏偶遇此子，收为义子，通过庵内盘姑，公堂争子，一家团圆，皆大欢喜。这出戏许多名家都演过，崔兰田和桑振君两位大师都有精彩的演绎，并分别成了崔派和桑派的代表剧目。