陈洪绶对西方现代绘画艺术的影响

陈洪绶是明末清初在人物画方面有独特贡献的画家,他在人物画上所运用的抽象、夸张、变形等独具个性化的风格,影响了中国画坛和日本的浮世绘艺术。他的人物画线条高古,造型准确、生动,特别在意境营造方面,表现手法抒情,抽象地塑造了人物质朴、亲切和隽永的审美效果,深远地影响了随后的世界现代绘画艺术。

原始鱼纹图像的生成及象征意义

鱼纹图像是中国原始陶器及其他民间艺术装饰纹样中常见的装饰图案。本文通过对彩陶上鱼纹的研究,着重对中国史前仰韶时期陶器上鱼纹的演变及分类,以及鱼纹图案在民间信仰中的意义进行探讨。

朱仙镇木版门神画的发展及艺术价值

本文以朱仙镇木版门神画的产生、发展及其兴衰为主线,追溯其不同时期的发展变化,揭示其艺术价值以及社会文化功能。古老的朱仙镇木版年画正逐渐萎缩,努力保护、开发和利用这一艺术瑰宝,是全社会义不容辞的责任。

一点儿想法

我一直觉得把作品做的多么深刻没太大的意义，声嘶力竭或故作深沉都会让人感到无聊，有时候就是一瞬问突然觉得这样做很有意思，就想表达出来。现成的经验是没有的，这些要靠直觉的指引，往往潜意识里我会选择那些对我触动或者刺激比较大的形象或气氛。我的性情比较感性，作品里没有那么深刻的观念，只是一种感觉而已。

书形墨影:徐渭草书入画溯源与表现探微

徐渭诗文书画兼善,自言“吾书第一、诗二、文三、画四”。他继承并丰富了宋元以来以书入画的创作风格,以高超的笔墨技艺和天赋才情将狂草的线条和淋漓的墨韵融入绘画之中,从而形成了大写意绘画的新高峰,也确立了其在“青藤画派”的核心地位。

谈书法的来龙去脉(中)

中国书法的分蘖期——两汉 秦亡汉兴，继李斯之后，以书名世，垂之青史的便络绎不绝。中国书法史严格来说，应该由汉开端。秦亡于公元前207年，汉于公元220年亡于曹魏，两汉共400余年。在这400余年中，中国书法经过了一个分蘖期，由篆书而分出了隶书、章草、楷书和今草四种字体．使中国书法的体势趋于完备。因此说，汉代是中国书法史上一个不可忽略的重要历史时期。

谈书法的来龙去脉(下)

中国书法的确立期——三国两晋汉代末年,自汉灵帝开始,中国历史便进入了一个纷乱的年代。三国、两晋,近二百年间,兵火不断,而中国书法正是在这个时间段得到了确立,并且书法的思想体系,亦大致构筑于这个时期,后世至今,不过是对其继承光大而已。征战不断二百余年而文事不失,反而兴盛,在文化史上确实是一奇特现象,而能形成中国书法史上这一繁荣局面的原因,姜澄清先生在其《中国书法思想史》中总结有这么五条:其一、三国与汉代相连,东汉碑石,魏晋人亲睹多见,且蔡邕等大家距此不远。后世视为珍宝的汉代真迹,当时人耳熟能详。汉末至三国初,钟繇又起到了承上启下的作用,且其子钟会从父学书,开父子从学之风;其二,三国书法以魏最盛。除地理上的原因外,与曹操父子的爱好文事关系甚大。曹操不仅以诗文名世,而且书法也“笔墨雄瞻”,《书断》称操书“雄逸绝伦”。

谈书法的来龙去脉(上)

《李孟渊谈书法》是连载于《河洛风》的《跟我学书法》整理充实而成，分“书法入门”、“中国书法的来龙去脉”、“临帖”、“创作”、“学书偶得”五部分，笔者认为，每一个学习书法之人，不能不了解书法的形成与发展的过程。

李孟渊二十四书品

(一)庄严端庄雍仪敦厚淳善,宽宏博采灵秀隐见,祥云萦养外法内敛,若磬若鼎若岳若川,重剑无锋大音无弦,气象肃穆位列轩冕.

史俊峰 作品欣赏

史俊峰,字野坡闲客,陕西丹凤人,生于1963年3月,1996年7月毕业于西安美术学院国画系,1998年在西安美术学院中国画研究生班学习,2001年在中国艺术研究院首届中国画高级研修班学习.现为陕西省美术家协会会员,陕西长安书画研究院院士、商洛分院院长、洛阳书画院副院长、陕西唐风书画院副院长.

“庄·逸·谐——三人书法展”作品选

作者简介：常平安，笔名常安、逸人，号虚静斋主。1960年生于河南新郑。1984年毕业于山东大学中文系。曾为郑州航院讲师、《郑州晚报》记着。现为中国书法家协会会员、中国美术家协会会员、河南省文艺评论家协会副主席、《美与时代·美术学刊》杂志主编、河南卫视“华豫之门”栏目书画鉴评专家、河南工程大学客座教授、安阳师院美术学院兼职教授。

谈书法的入门问题

书法是中国传统文化中的一大瑰宝,数千年来流传不衰,是中国人民喜闻乐见的一种艺术形式。面对一幅好的书法作品,不亚于面对一杯上好龙井,或面对一杯醇厚的茅台。当你满心烦躁地从外面回到家中,仔细品读一幅楷书作品。

洛阳北魏墓志的作伪、考辨与鉴别

清末民初碑学大盛,在阮元、包世臣、康有为、梁启超、沈曾植、于右任等名家的大力推崇和创作实践引导下,北碑受到空前的重视,使得以洛阳邙山为中心出土的北魏墓志身价倍增,大量赝品应运而生。作伪者手段高明,使得洛阳北魏墓志真伪相杂,雌雄难辨。今以洛阳出土北魏墓志为中心,从四个方面进行研究论述,以期对洛阳北魏墓志石刻及拓本的考据、鉴赏、鉴定、学习、收藏等有所推进。

“书写的规范与笔墨的表现”笔谈

关于“征程”大展的审读流程霍玮二〇一五年,中国书协从艺术与文化的双重立场审视书坛,提出“艺文兼备”的发展理念,并在十一届国展中增设审读环节,由评委审读参展作品的用字及文本。之后,在“乌海论坛”“绍兴论坛”两大主题活动中,为了避免由主观经验导致的审读误判,进而形成“由高校研究者依据文献数据库初步审读作品,由专家组最终把关”的审读模式。二〇一九年,十二届国展专设审读审查委员会.

衣冠南渡 根在河洛——写在侯震《衣冠南渡图卷》前

一千七百多年前的河洛故地动荡纷乱。一千七百多年前的西晋洛京凋敝残垣。《衣冠南渡图卷》徐徐展开,侯震的水墨巨制,沉浑凝固,低吟百啭。此画高1.93米、长13.9米,恢宏苦楚、凝重怆然。黄天厚土的中原,人喧马嘶;满目疮痍的河洛,尘埃卷地。如泣的行板,悲壮的咏叹,衣冠南渡的史诗宏章泪目而入怀。