时代之变:国外影像中的中国形象研究

中国形象在国外影像中的嬗变,既映射出中国社会发展的时代变迁,也揭示了国际社会对中国的认知演变。从早期短片中衰落的东方帝国到二战时期英勇的抗战民族,再到封闭时期的双面“中国表情”,以及开放交流时期的变革中国,不同时代的影像虽记录了中国的现实,但受制于政治外交、文化差异和创作理念等因素,它们充满了关于“他者”的文化想象,并非全然客观真实。特定时代的制作主体总是遵循着某种固定的“中国印象”或“中国观念”,对文本的主题、叙事和影像进行选择与编排,进而主导了中国形象的生成。洞悉中国形象生成演变的意义过程,可以更理性地看待中国形象自我期待与他者形塑之间的认知鸿沟,并为当下中国形象的自塑实践提供启迪。

民族记忆的影像书写与互文形塑:纪录片《伊文思看中国》创作研究

纪录片《伊文思看中国》讲述了世界著名纪录片导演尤里斯·伊文思20世纪在中国拍摄纪录片的故事。该片采用行旅叙事,由两位当代纪录片导演作为主要叙述者,沿着伊文思当年的拍摄路线展开历史寻访,通过时空对照的影像修辞手法,在细致解构和重新解读历史影像的过程中,不仅追溯了20世纪中国形象的历史变迁,而且完成了民族记忆的互文形塑。本文通过聚焦《伊文思看中国》的创作实践,挖掘其蕴含的叙事艺术与人文内涵,以期为历史纪录片的创作提供启示。

类型呈现与历史流变:新世纪国际纪录片中的中国形象

新世纪以来,国际主流媒体制作和播出了大量关涉中国题材的纪录片,不同国家和地区制作的相关作品相互参照、对应、协作,共同参与了类型化中国形象生产与传播行动。围绕政治经济、社会现实、历史文化和自然地理等多个要素,这些纪录片共建构了四种类型的中国形象:“异类的共产中国”“矛盾的世界经济体”“祛魅的中华文明”“异域奇观”。与历史相比,新世纪国际纪录片的中国形象存在以下变化:历史刻板形象的延续、新形象与旧观念的混杂、多维视角下的积极转向。尽管国际上对中国的意识形态偏见和文化误读依然存在,但国际纪录片所塑造的中国形象,总体趋向是光明美好的,多维度的建构视角以及合作与对话的立场态度,将是未来中国形象建构的主流趋势。