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演员如何创作舞台人物形象——以创意肢体剧《花木兰》为例
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作者 何倩娜 《喜剧世界(中旬刊)》 2024年第1期0076-0078,共3页
本文探讨了演员在创作舞台人物形象时的关键因素,通过对创意肢体剧《花木兰》的案例分析,深入挖掘了舞台表演中刻画人物的技巧和策略。通过舞台语言、肢体动作、表情等多重元素的综合运用,演员能够呈现更为生动、深刻的人物形象。论文... 本文探讨了演员在创作舞台人物形象时的关键因素,通过对创意肢体剧《花木兰》的案例分析,深入挖掘了舞台表演中刻画人物的技巧和策略。通过舞台语言、肢体动作、表情等多重元素的综合运用,演员能够呈现更为生动、深刻的人物形象。论文通过详细剖析创意肢体表演,探讨了演员在塑造角色时的挑战和经验,旨在为舞台表演艺术的发展提供一些有益的启示。 展开更多
关键词 演员 舞台表演 人物形象
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我们的心永远留在儿艺
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作者 周贤珍 邱志刚 《文化艺术研究》 1998年第2期8-,共1页
关键词 戏剧节 儿童戏剧 浙江话剧团 观众群 宝岛台湾 金水 啤酒厂 海峡两岸 这一天 永明
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把“小我”的作用发挥到最大极限
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作者 周美琪 《文化艺术研究》 1998年第2期7-,共1页
关键词 最大极限 儿童剧团 学校操场 抱抱 群众演员 儿童戏剧 开开心心 副团长 退休年龄 人生道路
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振兴戏曲之我见——“戏剧艺术讲习班”专题座谈摘要
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作者 赵爱斌 赵密芝 +5 位作者 孙秀琴 胡端明 张光武 李玉花 卫明 朱实毅 《戏剧艺术》 CSSCI 北大核心 1989年第4期138-142,共5页
参加我们三个单位合办的这次讲习班的同志们来自六个省份,七个剧种。大家能够聚在一起,相互切磋、交流,是很不容易的。因此,我想出一个题,一个共同关心的问题,比较偏重于宏观方面的,大家可以结合各地、各剧种,就各剧团的具体情况,从各... 参加我们三个单位合办的这次讲习班的同志们来自六个省份,七个剧种。大家能够聚在一起,相互切磋、交流,是很不容易的。因此,我想出一个题,一个共同关心的问题,比较偏重于宏观方面的,大家可以结合各地、各剧种,就各剧团的具体情况,从各个不同的角度来谈。这个题目就是:“振兴戏曲之我见”。 展开更多
关键词 戏曲改革 戏剧艺术 观众 戏曲理论 讲习班 京剧艺术 剧团 戏曲艺术 话剧 危机
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