从诺莱坞到非莱坞——非洲录像电影产业的崛起

20世纪90年代起,录像电影开始在尼日利亚兴起,至今以年产量逾2000部名列全球产量前列,被命名为"诺莱坞"。与以往的非洲电影不同,诺莱坞电影在制作上讲究简单快捷,在内容上以娱乐为导向,在风格上以巫魔为主,在发行上以录像带或DVD替代影院模式,降低成本、降低价格,迅速受到了尼日利亚国内外民众的推崇。时至今日,诺莱坞深刻影响了喀麦隆、加纳、肯尼亚、坦桑尼亚、津巴布韦等国的电影生产,非洲大地正在兴起一场现象级的录像电影运动。

来自非洲的游牧美学——阿卜杜勒拉赫曼·希萨柯的电影创作

非洲著名电影导演阿卜杜勒拉赫曼·希萨柯辗转于欧洲与非洲之间,迁移、离散构成了其电影的主题,并在此基础上进行跨文化思考与表达,但也遭遇了其他非洲电影人所面临的身份困境。如何既认清突出自己的创作原点,又不拘泥于某一特定的立场和观点、利益和诉求,尽可能用多元而切实的视角观察社会和思考人生,是希萨柯所力图创造的新型游牧美学。

软实力视域下的中非影视合作

基于文献回顾和对多项中非两国交往事件及活动的深入观察,本文以软实力为理论视角来审视中国需要用不同方式来拓展中非合作的原因。本文认为中非影视合作正方兴未艾,有利于双边关系的改变,纠正西方媒体呈现的有关中国和非洲的刻板印象,但是由于由于双方在合作意向、生产消费能力、技术、文化和政治环境等方面存在较大差异,目前在合作过程中中国做出努力较多,非洲国家也应该多作为。

我的电影与好莱坞大片完全不同——阿卜杜勒拉赫曼·希萨柯访谈

拍摄在非洲的华人形象张小兵（以下简称＂张＂）：希萨柯导演,你好!欢迎你来到中国,几年前我在你的电影《期待幸福（》Waiting For Happiness）中发现了中国人形象,感到非常兴奋和亲切,据我所知,你是第一个表现中国人物形象的非洲导演,请问你为何会拍一个中国人？阿卜杜勒拉赫曼·希萨柯（以下简称＂希萨柯＂）：2001年,我在我的祖国毛里塔尼亚拍摄了这部影片,这是我第一次执导长片,当时主要想通过影片来表达非洲不仅仅是一片只是往外移民的大陆,相反,还有很多外来人口移居这里,中国人就是这其中的典型。这些年,中国人陆续抵达不同的非洲国家,人员涉及面很广。