梅洛·庞蒂知觉现象学视角下的舞蹈身体感知

《回顾》(Retrospective)由法国编舞家萨维耶·勒华结合美术馆档案式策展,运用参与式剧场模式与观众共同完成演出,此举在当代舞蹈生态中异军突起,并促使参与者重新思考舞蹈身体性。文章以梅洛·庞蒂"身体图式"为理论基础,考察作品《回顾》中表现出的身体的空间性与时间性,对身体在场的复本化感知与再现舞蹈的新联觉效应进行思辨。"身体图式"在一定程度上打开了舞蹈在身体感知角度的新思维以及看待身体的方法,为舞蹈学提供了身体研究的新视角。

后戏剧剧场视阈下舞蹈多重语境表演形式的探索——以《归属习题》与《岛屿时光》为例

本文运用后戏剧剧场的"观看方式",对当代舞蹈跨界作品《归属习题》与《岛屿时光》进行多重语意表演形式探索。两个作品皆融合戏剧、舞蹈与实时录像等多媒体创作而成,现场捕捉的即时互文效应,将剧场转为指涉性更强的公共场域。作品运用视觉化多重语境的非等级联觉式感知、共时性下的感知分离、真实与身体的符号密度、影像与论述叠加的多重感知并列、空间区位差异的视觉化戏剧张力,以及后人类的身体图像等剧场符号特征,再加上"去文本"的创作方式,强化了身体即是主体的观点,突破过去身体以中介者/媒介等他者身份的存在。

浦江板凳龙考察研究

浦江板凳龙,由龙头、龙身(子灯)、龙尾三部分组成,俗称长灯,是一条条用凳板串联而成的流动的龙灯。因此,当地人将看板凳龙表演称为看"龙灯"。其从动作形态、运动轨迹到场面造型,都在"圆曲"的整体轮廓之中,在运动规律上形成统一的、独特的"圆曲"审美特征。其曲和圆的连贯使用恰好符合中国舞"曲中求圆,圆从曲来"的传统审美观。