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徐伯龄《蟫精隽》中的词学批评及其词史价值
1
作者
李碧
彭志
《中国文学研究》
CSSCI
北大核心
2021年第2期108-113,共6页
明代文学研究存在着偏重晚明而忽视中前期的问题,文学发展过渡期的不稳定性导致了失衡的文学史叙述,边纠偏边拾遗显得十分必要。《蟫精隽》便是典型一例,此书因被《四库全书》编入子部而被词学研究者忽略,其著述的49条词论堪比一部小型...
明代文学研究存在着偏重晚明而忽视中前期的问题,文学发展过渡期的不稳定性导致了失衡的文学史叙述,边纠偏边拾遗显得十分必要。《蟫精隽》便是典型一例,此书因被《四库全书》编入子部而被词学研究者忽略,其著述的49条词论堪比一部小型词话,且具有明确的词史观和词学观。主要价值在于:(1)较早地关注到秦观词的价值,开词情论风气之先;(2)提出"词贵圆滑"的词学观念;(3)打破代表性词人个体的论述格局,在充分肯定马洪词的同时,扩大到刘泰等人,勾勒出代表性词人群像,丰富了明中期词坛。徐伯龄在论词过程中对格律的忽视,犯下了明词托体不尊的通病,是为其局限所在。
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关键词
徐伯龄
《蟫精隽》
词学批评
词史价值
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职称材料
新见民国期刊所载《红楼梦》鼓词十种考释
2
作者
李碧
彭志
《红楼梦学刊》
北大核心
2024年第4期162-177,共16页
20世纪初,北京、上海等地掀起了改编红楼戏的热潮,一时间,鼓词、摊簧、散套等多种说唱艺术纷纷追捧,形成红楼戏的辐射效应。《红楼梦》鼓词除已有单独发行的石印本以外,在期刊上亦有刊载,但因民国期刊史料过于零散繁杂,鲜少走入学者研...
20世纪初,北京、上海等地掀起了改编红楼戏的热潮,一时间,鼓词、摊簧、散套等多种说唱艺术纷纷追捧,形成红楼戏的辐射效应。《红楼梦》鼓词除已有单独发行的石印本以外,在期刊上亦有刊载,但因民国期刊史料过于零散繁杂,鲜少走入学者研究视野。事实上,刊载《红楼梦》鼓词是继案头红楼戏、红楼折子戏之后,与《红楼梦》散套、摊簧等并驾齐驱的说唱艺术,且因其文学底蕴深厚,传唱度较高,既是《红楼梦》小说逐渐走向通俗化的重要载体之一,又是值得进一步深入探索的经典个案。
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关键词
民国期刊
红楼梦
鼓词
原文传递
美形取胜:物质媒介视域下的戏曲美学——以水袖的考察为例
3
作者
李碧
彭志
《戏曲艺术》
CSSCI
北大核心
2022年第4期121-126,共6页
水袖作为戏曲表演的特技之一,相关史料甚少。经考证,水袖并非完全脱胎于舞蹈艺术,在形制上其水衣外延的初始设计更接近套袖服制。表演过程中,水袖作为衣袖的美饰和手部动作的延伸,成为打造舞台效果所依托的物质媒介。因其既可将日常生...
水袖作为戏曲表演的特技之一,相关史料甚少。经考证,水袖并非完全脱胎于舞蹈艺术,在形制上其水衣外延的初始设计更接近套袖服制。表演过程中,水袖作为衣袖的美饰和手部动作的延伸,成为打造舞台效果所依托的物质媒介。因其既可将日常生活中的动作艺术化展示,又可实现人物情思的夸张表达而得到广泛关注,并在近代实现经典化。水袖与翎子、帽翅等服饰类传播媒介在戏曲美学的价值谱系中尚未深入,因此,有必要进一步挖掘其在指意符号和文化属性层面发挥的价值。
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关键词
戏曲水袖
写实功能
写意功能
戏曲美学
原文传递
“以诗论戏”的历史源流探赜
4
作者
李碧
彭志
《戏曲研究》
2021年第2期61-76,共16页
以诗论戏不同于专门曲论、序跋、批注等案头评点对戏曲文本的关注,其主要聚焦于戏曲演出、演员、审美及传播等方面。“琴棋书画,斯文一体,凡讴歌必有诗文。”因诗歌体式成熟较早,以诗体形式对演出进行记录也出现得很早,这些记录逐渐演...
以诗论戏不同于专门曲论、序跋、批注等案头评点对戏曲文本的关注,其主要聚焦于戏曲演出、演员、审美及传播等方面。“琴棋书画,斯文一体,凡讴歌必有诗文。”因诗歌体式成熟较早,以诗体形式对演出进行记录也出现得很早,这些记录逐渐演化为对舞蹈、戏曲等不同艺术样式的刻画,至明清时期,伴随戏曲走向成熟,咏剧诗方成为吟咏戏曲的评点样式之一,并实现文本与演出评点的双重建构。
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关键词
诗体形式
咏剧诗
曲论
戏曲演出
诗歌体式
双重建构
琴棋书画
诗论
原文传递
题名
徐伯龄《蟫精隽》中的词学批评及其词史价值
1
作者
李碧
彭志
机构
浙江理工大学艺术学理论研究所
中国
艺术
研究
院中国文化
研究所
出处
《中国文学研究》
CSSCI
北大核心
2021年第2期108-113,共6页
基金
国家社会科学基金重大项目“《全明词》重编及文献研究”(12&ZD158)。
文摘
明代文学研究存在着偏重晚明而忽视中前期的问题,文学发展过渡期的不稳定性导致了失衡的文学史叙述,边纠偏边拾遗显得十分必要。《蟫精隽》便是典型一例,此书因被《四库全书》编入子部而被词学研究者忽略,其著述的49条词论堪比一部小型词话,且具有明确的词史观和词学观。主要价值在于:(1)较早地关注到秦观词的价值,开词情论风气之先;(2)提出"词贵圆滑"的词学观念;(3)打破代表性词人个体的论述格局,在充分肯定马洪词的同时,扩大到刘泰等人,勾勒出代表性词人群像,丰富了明中期词坛。徐伯龄在论词过程中对格律的忽视,犯下了明词托体不尊的通病,是为其局限所在。
关键词
徐伯龄
《蟫精隽》
词学批评
词史价值
Keywords
Xu Boling
Yin Jing Jun
Ci Criticism
historical value of Ci
分类号
I207.23 [文学—中国文学]
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职称材料
题名
新见民国期刊所载《红楼梦》鼓词十种考释
2
作者
李碧
彭志
机构
浙江理工大学艺术学理论研究所
中国
艺术
研究
院中国文化
研究所
出处
《红楼梦学刊》
北大核心
2024年第4期162-177,共16页
基金
2021年国家社科基金青年项目“明清戏曲批评及经典意识研究”(项目编号:21CZW031)
2022年中国艺术研究院基本科研业务费院级学术研究项目“存史问道:明清北京方志与地域文化书写”(立项号:2022-1-19)阶段性成果。
文摘
20世纪初,北京、上海等地掀起了改编红楼戏的热潮,一时间,鼓词、摊簧、散套等多种说唱艺术纷纷追捧,形成红楼戏的辐射效应。《红楼梦》鼓词除已有单独发行的石印本以外,在期刊上亦有刊载,但因民国期刊史料过于零散繁杂,鲜少走入学者研究视野。事实上,刊载《红楼梦》鼓词是继案头红楼戏、红楼折子戏之后,与《红楼梦》散套、摊簧等并驾齐驱的说唱艺术,且因其文学底蕴深厚,传唱度较高,既是《红楼梦》小说逐渐走向通俗化的重要载体之一,又是值得进一步深入探索的经典个案。
关键词
民国期刊
红楼梦
鼓词
分类号
I20 [文学—中国文学]
原文传递
题名
美形取胜:物质媒介视域下的戏曲美学——以水袖的考察为例
3
作者
李碧
彭志
机构
浙江理工大学艺术学理论研究所
中国
艺术
研究
院中国文化
研究所
出处
《戏曲艺术》
CSSCI
北大核心
2022年第4期121-126,共6页
基金
国家社科基金青年项目“明清戏曲批评及经典意识研究”(项目编号:21CZW031)阶段性成果。
文摘
水袖作为戏曲表演的特技之一,相关史料甚少。经考证,水袖并非完全脱胎于舞蹈艺术,在形制上其水衣外延的初始设计更接近套袖服制。表演过程中,水袖作为衣袖的美饰和手部动作的延伸,成为打造舞台效果所依托的物质媒介。因其既可将日常生活中的动作艺术化展示,又可实现人物情思的夸张表达而得到广泛关注,并在近代实现经典化。水袖与翎子、帽翅等服饰类传播媒介在戏曲美学的价值谱系中尚未深入,因此,有必要进一步挖掘其在指意符号和文化属性层面发挥的价值。
关键词
戏曲水袖
写实功能
写意功能
戏曲美学
分类号
J801 [艺术—戏剧戏曲]
原文传递
题名
“以诗论戏”的历史源流探赜
4
作者
李碧
彭志
机构
浙江理工大学艺术学理论研究所
中国
艺术
研究
院中国文化
研究所
出处
《戏曲研究》
2021年第2期61-76,共16页
基金
教育部青年基金项目“观剧诗与清代戏曲接受研究”(项目编号:19YJC751012)
浙江理工大学青年创新专项项目“文图学视域下戏曲的跨文化传播及研究”(项目编号:2020Q059)阶段性成果。
文摘
以诗论戏不同于专门曲论、序跋、批注等案头评点对戏曲文本的关注,其主要聚焦于戏曲演出、演员、审美及传播等方面。“琴棋书画,斯文一体,凡讴歌必有诗文。”因诗歌体式成熟较早,以诗体形式对演出进行记录也出现得很早,这些记录逐渐演化为对舞蹈、戏曲等不同艺术样式的刻画,至明清时期,伴随戏曲走向成熟,咏剧诗方成为吟咏戏曲的评点样式之一,并实现文本与演出评点的双重建构。
关键词
诗体形式
咏剧诗
曲论
戏曲演出
诗歌体式
双重建构
琴棋书画
诗论
分类号
I206.2 [文学—中国文学]
J809.2 [艺术—戏剧戏曲]
原文传递
题名
作者
出处
发文年
被引量
操作
1
徐伯龄《蟫精隽》中的词学批评及其词史价值
李碧
彭志
《中国文学研究》
CSSCI
北大核心
2021
0
下载PDF
职称材料
2
新见民国期刊所载《红楼梦》鼓词十种考释
李碧
彭志
《红楼梦学刊》
北大核心
2024
0
原文传递
3
美形取胜:物质媒介视域下的戏曲美学——以水袖的考察为例
李碧
彭志
《戏曲艺术》
CSSCI
北大核心
2022
0
原文传递
4
“以诗论戏”的历史源流探赜
李碧
彭志
《戏曲研究》
2021
0
原文传递
已选择
0
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参考文献
引证文献
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