气结殷周雪 天成铁石身——浅析潘天寿书法艺术精神的凝定及其当代意义

一 潘天寿的书法初从《瘗鹤铭》与《玄秘塔》入手。宋代黄庭坚称：＂大字无过瘗鹤铭。＂《瘗鹤铭》风格恢宏肆张,跌宕开阖,在结构上尤重平中实见欹侧的动势。《玄秘塔》为唐柳公权的传世名作,其特征是用笔斩截挺拔,侧锋逆入,线条锋锐而内涵。潘天寿在蒙童时选择了这两本名帖临习，在很大程度上决定其书法“以风骨为体，

执子之手与子偕老——写在中国书法家协会国学修养与书法·第五届全国青年书法创作骨干高研班开班之际

一叶知秋,香山的红叶,可谓秋天最美的“信使”。秋日的国学殿堂上,52位来自全国各地的书法爱好者,相聚在帝都京城的深秋中,感受她静默深沉的美;讲台上,睿智的博导名师传递着国学经典的永恒魅力,心中之美如诗如画!《论语》《孟子》《老子》《庄子》《大学》《中庸》……他们在各自不同的领域,独与天地往来,谱写一曲曲和而不同的生命乐章,从此开创了新的文明体系。

性格的一部分是书法给予的

自从喜欢了书法,给我的东西太多了,性格的一部分是书法给予的。也许是江南人的缘故,更偏好雅致的,抒情的风格,但不排除视觉系的作品。

艺途蹞步

一九六四年,我出生在浙南温州的一个小山村——青街。这里有三溪秀水环碧于古厝里外,一山修竹映带于青街左右。这些在我心灵里留下了美好的回忆,也深深地烙下了浓浓的乡情。记得我小学一年级是在村头的老建筑——双合殿里上课的,上学时要走一段用青石铺就地老街,经过一座风雨无阻的古廊桥,还要跨过一排如琴键般的碇步。这段路虽很短,但留下的记忆却很长。

取法青铜铭文

我的篆刻创作从鸟虫印入手,参以商周青铜器纹饰之意象,力求在不脱离篆刻法度的基础上,加入个人的审美喜好与情趣来进行创作。商周时期青铜纹饰大多以抽象变形的神化动物形象出现,因历史久远,其内涵蕴意已多不可察考,但纹饰本身呈现出狞厉神秘的美感,却能使人油然而生思古之幽情。它们的线型多以橫斜排叠为主,与汉印体系的缪篆相近,因此适宜用与缪篆相合。

董其昌题跋—则

阵明之是位善于思考的书家。他曾做过实验,以二王笔法写颜,苏,但不尽如人意,而将二王与章草融会,则有所得。章草高古,今草流丽,以今草之灵动笔法写章草之体势和意态,即得灵动中含险竣,雅致而又古朴之意外效果。有时侧重点不同,则会出现古朴多于隽秀或飘逸多于朴拙之效,他可自由的运用于不同风格章草书的创作,此乃道中之高手——周俊杰(中国书协理事,学术委员会副主任,河南省书协名誉主席)