实验小剧场戏曲的探索和尝试

中国小剧场戏曲的创演和发展源于20世纪80年代初的小品热潮。2000年以后,北京京剧院的《马前泼水》《浮生六记》《惜·娇》《昭王渡》等小剧场京剧系列,直接推动了小剧场戏曲的发展。当代语境下的小剧场戏曲并不是指剧场体量之小,而是指其间上演作品的艺术特色和精神追求。“小舞台、深内容、精表演、广观众”,小剧场戏曲的创演特性获得了都市广大青年观众的青睐和喜爱。而“传统与现代”“继承与创新”等创作主旨是始终紧紧围绕着小剧场戏曲的创演和发展而展开的艺术命题,后者的意义更是拥有广阔的生长空间和重大的探讨价值。

钱塘里

时间:当下。地点:钱塘城。人物:方小米——28岁,进城打工妹,电动车肇事者。陆亚飞——女,31岁,大型互联网企业部门经理。金月芳——55岁,车祸受害者,陆亚飞母亲。陈运河——30岁,方小米丈夫,进城务工人员。老陆——60岁,金月芳丈夫,陆亚飞父亲。陈母——62岁,方小米婆婆,陈运河母亲。马兰子——女,37岁,金月芳邻居。赵医生——女,35岁左右。

生活是一座富矿 越剧现代戏《钱塘里》创作谈

《钱塘里》是我几十年戏剧创作生涯中写作时间跨度最长的一部戏,历时三年。这部充满人间烟火气息的当下生活故事形态和唯美诗化立身的浙江小百花风格其实是冲突背离的。这像一对性格不同的恋人,从不合到互补,一直在磨合,恋爱三年终于拿下了那张结婚证。四年前,时任浙江小百花越剧院书记、作曲家刘建宽说,部里和厅里多次给他们创作现实题材的任务,问我有没有合适他们的题材。

山水实景京剧《白蛇缘梦》的“三融合”

"在危机中育新机、于变局中开新局。"这不仅是对中国经济新发展的擘画,也是给中国传统戏曲指出"创造性转化、创新性发展"的生路。以翁国生为代表的浙江京昆艺术中心创新团队,坚持探索试开新路,力推剧场与实景融合、剧目与非遗融合、文化与旅游融合,与浙江省长兴县文化广电旅游体育局联合创演山水实景京剧《白蛇缘梦》,使古老的国粹京剧在青山绿水中焕发出新的生气和活力。

我还会继续努力,即便依然被世人质疑 致袁雪芬老师

由上海越剧院为您主办的《信·念》纪念演出在上海戏剧学院的剧场顺利落下帷幕。是亚芬代表上海越剧院给我发来的邀请,演出时间是10月28日,这也是80年前您首演《古庙冤魂》被越剧历史记为新越剧改革起点的日子。纪念演出上,我和亚芬合作完成了当年您和太先生创作的《山河恋·送信》片段。说来真巧,1979年在上海文化广场您与太先生留下“送信”那段视频的时候是60岁和57岁,竟与我和亚芬今日的年龄相同。

来自汶川、绵阳灾区的报告

作者是浙江省剧协副主席、剧作家,5.12汶川大地震后,作为戏剧界代表参加了中央抗震救灾文艺小分队,从灾区给中国剧协写了多篇报告,现摘要刊登其中一篇。

凤姐

人物表 凤姐——荣国府管家奶奶王熙凤。 贾琏——凤姐之夫。 平儿——凤姐的大丫鬟，贾琏的通房丫头。 尤二姐——贾琏的新夫人。