余华小说研究中三个待解的问题

从上个世纪九十年代开始,余华的创作就一直是学界研究的热点。从编撰《余华研究资料》,到后来修订《余华评传》,我曾对余华研究的国内成果及其相关情况,进行过长时间的跟踪和梳理,发现余华研究始终处于数量与质量的不平衡状态之下。每年发表的有关余华创作的研究文章,均在200篇以上,有些年度达300篇以上,但绝大多数都停留在一些既有观点的重复之中,不同之处仅仅在于,或更换主要概念,或更换理论资源,而在有效推进余华创作的深层次研究中,具有原创性的优秀成果非常少。

批评视域中的中国21世纪文学——洪治纲教授访谈录

一虚构写作:不少长篇小说的思想穿透力偏弱曹霞:洪老师好!很高兴有机会和老师做一个访谈,那我们就从老师最近关注较多的长篇小说这一文体谈起吧。洪治纲:21世纪以来,在虚构性写作中,长篇小说的出版数量一直挺可观。有些作家始终保持两三年一部的写作进度,有些作家则沉淀多年推出一部。即使有些作品热闹一时,但绝大多数很快都变得悄无声息。我每年都阅读一些重要作家或反响热烈的最新长篇,但极少作品能勾起我的阐释欲望。不知道你是否存在这种感受?

论《千里江山图》的叙事张力及其意义

孙甘露是一位耐人寻味的作家。他有着极为独特的审美情趣,且对叙事的精致性抱有锲而不舍的追求。孙甘露曾被视为先锋作家的代表人物,从《访问梦境》《我是少年酒坛子》,到《请女人猜谜》《信使之函》,他的小说显然又不同于当时的其他先锋作品,既没有叙事圈套,也没有血腥的人性书写,让人沉迷而不能自拔的,常常是那种融入了各种想象、体验和哲思的叙述——精致、准确,令人回味,但又没有情节冲突的驱动。读他早期的作品,我们会发现,叙事可以没有必要的内驱力,仅靠人物隐秘而细腻的感受,同样能够摇曳多姿。

坐对瑶觞看舞妙——论新世纪小说创作

新世纪以来的小说创作一直保持着强劲的发展势头。从20后的徐怀中,30后的王蒙,40后的蒋子龙、叶辛,一直到80后的孙频、双雪涛,90后的王占黑、梁豪,几乎是八代作家齐聚一堂,创作阵容浩浩荡荡,作品数量极为庞大。