青春可期·季溢篆刻

创作手记近年来,我在创作中更关注文字本身的造型和特点,尊重篆法,重视其自然之美,不单纯“为变而变”。在个人创作风格上,因能力所限以及兴趣所在,我没有尝试太多,以汉印和金文印为主。大家熟悉的黄牧甫工稳一路的作品主要脱胎于汉印,只是技法语言和表现形式不同,我更多考虑的是章法上的稳定和线条的朴素及饱满。在倾向于黄牧甫风格时又会多一层线条之间的碰撞,比如疏密和粗细对比的考虑。很多人喜欢黄牧甫线条的爽利,我也喜欢,但我更欣赏他线条的老辣浑厚。在金文印创作中,我同样会糅合一些黄牧甫元素,兼顾章法上的穿插顾盼挪移以及刀法的调整,试着形成自己的特点,这个过程也许会很漫长。

《麋研斋印存全集》序

王福厂(1880—1960),初名寿祺,字维季,后更名禔,字福庵,一作福厂,号印侣、锄石农、微几、屈瓠、印佣、罗刹江民、石奴、福厂居士,晚年自号持默居士、持默老人,室名游艺室、苦晚斋、耐冬窠、春住楼、麋研斋,浙江杭州人。王福厂幼承家学,其书学渊源于其父王同。十几岁即以书法篆刻闻于时,25岁时与丁仁、叶铭、吴隐共相擘画于西湖孤山,创立西泠印社,并于1913年正式命名。王福厂又精于算术测绘,1914年,到长沙供职于湘鄂铁路局,曾漫游湘楚鄂。1920年春,王福厂受聘于北洋政府印铸局任技正,1924年又兼故宫博物院古物陈列所鉴定委员,参与编辑《金薤留珍》。1930年,王福厂辞去官职,回到上海,以鬻书鬻印为业。1947年,王福厂参加西泠印社补行成立四十周年社庆活动,并提议马衡任西泠印社社长。1952年,王福厂被浙江省政府聘为省文史研究馆馆员,1955年,出任中国金石篆刻研究社主任委员。