东北二人转艺术缘起与形态发展

从宏观的角度去观察、品评东北地区各个时期的艺术品种,大多数都属于较为单一的歌唱、说唱或舞蹈等形式,少有融会贯通而又极具典型性的综合艺术种类。直至18世纪才诞生了东北的民间艺术——二人转。既然如此,我们在判断二人转的艺术属性时,尚难用某些常见的艺术框架来概括它的归属和领地。二人转借助了戏曲、曲艺和歌舞等多种艺术成份,相互依赖、相互交叉,形成了相辅相成的特殊艺术样式。

东北民间二人转的叙事艺术描述

二人转的叙事有当代叙事学的特征。本文试图以叙事理论为参照,对民间二人转这一艺术在叙事层面所呈现的图景作一简单描绘。

谈二人转小帽小曲的题材及表现手法

小帽、小曲汇总起来近百首。其中,有的是在实地听过二人转艺人演唱的,有的来自老艺人的口头介绍,还有的是从资料、论著中査到的。过去,前辈艺人常说:"小曲小帽,成堆成套。"可见,二人转小帽、小曲的数目肯定不止这些。我们仅仅审视这近百首小帽、小曲资料也足以展现其内容之丰富,题材之广泛。

二人转表演中舞蹈的艺术表现

火辣的东北二人转自始至终都是以跳舞的形式来表现的,不论上演古典剧目《西厢》《蓝桥》,还是上演现代剧目《小两口回娘家》《墙里墙外》等,也都是以跳舞的方式来表现的。舞蹈是二人转最基本甚至是最重要的表现方式。

谈戏曲表演人物形象基调包含的内在因素

在戏曲表演中,人物的基调就是角色的基本形象。是角色心理特征和形体特征的合构,是在人物形象的展现过程中,贯穿始终反复显现的最稳定的因素。是心态、情态、声态、体态的基本格调。为了使基本造型充分展现人物的神态,因此在构思基本造型时,应注意诸多技术因素,本文对其进行简要的分析。

谈电子琴的传统舞曲节奏

在电子琴自动节奏中,采用了许多传统的舞曲节奏,以便演奏传统舞曲音乐时选用。如圆舞曲、玛祖卡、小步舞曲、塔兰泰拉、波罗奈兹、进行曲等。这些传统舞曲,最初都是民族民间、群众性或宫廷的舞蹈音乐,随着历史的发展,其重要性和地位也随之变化。

导演艺术创作的要点分析

导演的“剧本分析”与编剧学的“剧本分析”并不是同一个概念：导演的“剧本分析”有如建筑师分析研究设计图纸，钢琴师分析研究乐谱，其目的是为了建成大厦或弹奏美妙的钢琴曲。而编剧学的“剧本分析”只就剧本论剧本，因此，导演的“剧本分析”是立体的、动态的、形象的，编剧学的“剧本分析”则是平面的、文字的、理性的。事实上，导演的“剧本分析”，不仅是导演阐述或导演报告的核心内容，而且是导演构思的基础与前提。

谈电子琴演奏中的指法

电子琴是现代电子科技与音乐结合的产物,是一种新型的键盘乐器。随着改革开放的不断深入,人们物质生活水平得到很大提高的同时,精神生活需求也出现了前所未有的膨胀。电子琴演奏指法显得尤为重要,这一新生乐器以其丰富的音色,特有的节奏、美妙的音乐和易于掌握等优点深深打动了人们。