谈中西绘画的意象创造

谈到绘画的意象创造,我们会立刻想到中国文人画的写意和大写意。那么西方绘画呢？我们又会在写实和写意、再现与表现之间作出区分,排除传统写实的古典主义绘画,想到那些现代表现主义作品。世界艺术史告诉我们,表现主义的现代艺术是由19世纪崛起的印象派或者准确说是后印象派开创的,

以迹象论观点看吴冠中的“两化”实践

吴冠中先生离开我们两年多了。先生一生学贯中西,油画水墨轮转间作,在跨语言实践上齐头并进地走出了一条融合中西、别开生面的创新之路;无论是＂油画民族化＂的融合还是＂中国画现代化＂的突破,都以不拘一格的形式探索和意象创造展现出东方意境的美感和诗意。钟孺乾先生在他的《绘画迹象论》中说：＂落笔成迹,因迹生象,通过迹象而有所表达,这不是绘画的一个简单的事实吗？＂从迹象论的角度讲,画家的＂有所表达＂都是通过作迹造象体现的,离开迹象创造任何风格流派的绘画都无从谈起。

绘画的色彩语言在电影创作中的运用

电影是由运动的情节画面构成的视觉艺术。它除了按照视觉思维结构情节、表现人物、传达主题,画面还有它自身构成的审美要求,无论是画面构成还是色彩运用,它的美学追求其实和绘画都是一致的。

线在现代油画艺术中的表现

油画是由线和色彩构成的,离开线和色彩油画则无以存在。但线和色彩的运用,在传统的写实绘画和现代表现主义绘画中却是不同质的表现,结合现代油画不同流派的艺术构成,探讨一下线是怎样从纯造型手段演变成为具有形式内涵的表现语言,