文明戏中戏剧性的生成:时间的凸显与情节的辨识

文明戏完成的最后一道形式工序,就是辨识故事与情节的区别,学会将有头有尾、连续不断的故事加工为经过剪裁的情节,并将此心得初步理论化。时间性(戏剧性,dramatism)在话剧形成中,以演出时间问题的凸显为最初表征,随着对故事逻辑关系的体认,直至情节最终形成,由外及内地完成了时间性和戏剧性在中国戏剧中的表达。至五四前夕,文明戏剧人对何谓话剧(现代戏剧),已经具备较为准确的理念。

全国戏剧院团和衷共济发起艺术战疫

庚子年初始,一场名为新型冠状病毒的肺炎疫情席卷全球。大灾难面前,作为戏剧文艺主干的各大院团没有被吓倒,反而以更加高昂的斗志投入到工作中去。他们积极响应国家要求,一手抓抗疫,一手抓艺术生产,认真进行各种节目的创作和排练,为日后的演出积累资源。尽管疫情的威胁仍然存在,但在党和政府的正确领导下,经过全国人民的共同努力,这场灾难必将过去。待疫情结束,在这场大风浪中经受了严峻考验的全国戏剧院团也必将用优秀的作品记录下全国人民众志成城、团结互助、和衷共济的精神面貌,谱写出一曲又一曲"逆行者的颂歌"。《中国戏剧》的理事单位都是全国各地方、各剧种具有代表性的剧院团体,我刊约请部分理事单位的领导,请他们为广大读者讲述在这一段非常时期的所作所为、所思所想。

“留日救济音乐会”缘起与春柳社首演《茶花女》真相

1907年2月11日春柳社在日本东京首演据《茶花女》节选改编的《匏止坪诀别之场》,系“留日救济音乐会”的一个节目。音乐会是由江南省特派委员、安徽教育总会副会长李宗棠奉命专程赴日本、朝鲜为江北水灾募款而启动,中华留日基督教青年会主办的义演,与国内赈灾活动遥相呼应。李宗棠与青年会干事王治昌于1月27日接洽,经过半个月筹备,演出最终募款1 800日元。春柳社演剧应为音乐会上半场最后一个节目,说明欧阳予倩所谓“末了一个节目是《茶花女》”并非记忆错误。《时报》“独家报道”应与李叔同直接相关。

戏曲小剧本征集启事

为深入贯彻落实习近平总书记文艺工作座谈会和《国务院办公厅关于支持戏曲传承发展若干政策》精神．根据《海南省“十三五”文化发展规划纲要》《海南省“十三五”时期琼剧传承发展规划纲要》有关要求，进一步促进琼剧艺术发展，中国戏剧家协会《剧本》杂志社、海南省戏剧家协会现面向全国开展戏曲小剧本征集活动。