浅谈扬琴伴奏技巧在琼剧中的运用

扬琴除用作合奏、独奏外,通常还用来伴奏。在一支小型民族乐队中,扬琴作为主要乐器之一,要承担多种伴奏任务。本文将针对扬琴伴奏技巧在琼剧中的应用进行探讨。

浅谈中阮的琼剧伴奏处理

阮的演奏技巧不是很复杂，其演奏方法与柳琴大致相同，右手指有弹、挑、双弹、分、滚、划等手法技巧；左手按把位弦音。阮的音域宽广，音色圆润、浑厚、富有弹性，具有丰富的表现力。许多规模较大的民族乐团，都离不开小、中、大、低阮组合。如独奏、重奏一般都是以小阮演奏主旋律，中、大、低阮主要担任和声伴奏。在民族乐曲演奏中，阮往往起到极富特色而且不可替代的烘托作用。

浅谈竹笛在琼剧伴奏中的运用技巧

竹笛,是我国民族吹管乐器中的一种,其音色明亮甜脆,演奏技巧十分丰富,除了用于独奏、合奏、重奏之外,在我国地方戏曲乐队中担负着伴奏的重要任务。在琼剧乐队中,竹笛同样起着不可替代的作用。

巧挖民族题材 提升戏曲魅力——琼剧《红树林》带来的启迪

海口市琼剧团创排的历史传奇琼剧《红树林》自2018年10月19日在海南省歌舞剧院首演取得轰动效应后,又深入海南的革命老区、贫困地区、红树林保护区巡演,也广受城乡观众的热捧,甚至得到外国朋友的喜爱,引发圈内外热议,这一难得现象值得探究。

“舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风”——论肢体语言在琼剧表演艺术中的作用

肢体语言在琼剧表演艺术中具有极其重要的作用,在表演艺术中富有极强的冲击力。文中阐述了肢体语言特有的程式和规则,使其成为表演过程中密不可分的一部分。同时还描述了肢体语言如何与道具相配合共同表现情境。文章还强调了肢体语言对表演者也有很高的要求。

试析京剧《狸猫换太子》的剧目演变和陈琳形象

京剧《狸猫换太子》,剧目的演变可以主要人物陈琳追溯到元杂剧、明传奇,清代的京剧连台本戏。元、明剧目中,尚无狸猫换太子情节,到清代连台本戏中,才有狸猫换太子的情节。连台本戏众多版本中影响最大的是常春恒版、麒麟童版、小达子版和上海京剧院版。上海京剧院版的陈琳形象最具时代特征,陈少云饰演的陈琳形象具有创新意义。

闲谈悲剧

悲剧是戏剧艺术的一个类型。何谓悲剧？历史上的悲剧所表现的是必然要求和这个要求实际上不可能实现之间的矛盾冲突。它叫人伤心、落泪，更多的是无奈。悲剧“就是把美的事实彻底毁灭（季羡林）”。也就是说，作为戏剧主要体裁之一的悲剧，主要是以剧中主人公与现实之间不可调和的冲突及其悲惨的结局，构成基本内容。

琼剧中竹笛的演奏风格与技法

在我国,竹笛与各地方音乐、戏曲等风格结合后,随着国乐的发展迈向事业化、精致化,发展迄今,已经形成各种笛乐派别,从音乐内容来看,愈是后期出现的笛派,其风格虽仍有强烈的地方色,在在作品演奏技法上,南北交融现象比较常见,本文将对琼剧中竹笛的演奏风格与技法进行探讨。

琼剧中扬琴的伴奏特点与处理艺术

扬琴在表现手法的丰富性上虽然仍有不足之处但在实际演奏上却和琵琶、古筝一样难掌握,因为它完全需要靠琴竹的弹性来表达演奏者的音韵处理,如何恰到好处的运用,就需要有深厚的功力和功底。