焦裕禄墓前——纪念焦裕禄逝世50周年

苍松翠柏把陵墓掩盖，你依偎在兰考的胸怀。汉白玉墓碑托起春色，你忠骨英魂赢得爱戴。千万人来这里瞻仰探寻，解读着公仆的内涵境界。啊!焦裕禄，亲民楷模民众呼唤，你不朽精神与日月同在。带给神州阳光和正派，你两袖清风荡涤尘埃。根除三害你鞠躬尽瘁，天地间长留着你的情爱。满腔热血描绘崭新宏图，铁骨正气辉煌新时代。啊!焦裕禄，丰碑铭刻在百姓心头，你为铁锤镰刀增添光彩。

圣水静土大峡谷

啊!呀啦嗦，喜马拉雅大峡谷，像千里巨龙蜿蜒起伏。高天河流怀中奔腾，急剧落差抛洒珍珠。你劈开雪峰冲出岩嶂，绝劈垂挂千尺画图。啊大峡谷，你温润雄奇，大峡谷你神秘冷酷。

天湖圣水纳木错

啊!呀啦嗦，湛蓝的天湖圣水，雪山怀中捧起的酒杯。杯中映照着唐古拉冰峰，水底盛开着五彩五蕾。

看轻自己

看轻自己，看轻自己， 看轻自己从点滴做起， 看轻自己是一种风度， 看轻自己才会脚踏实地。 看轻自己是人生素养，

因为人民有了你——献给党的十八大

因为中国有了你，大江南北焕发着生机。，因为人民有了你，春天的新歌温暖心里。我知道你为了谁，你和百姓甘苦相依。红色旗帜飘扬着情爱，铁锤镰刀开创新天地。党啊!你让龙腾神州凤舞华夏，东方金鸡傲然屹立。

小卓玛游宝岛

小卓玛，乐陶陶，飞过海峡游宝岛，登上雄伟的阿里山 日月潭边看垂钓。游览澎湖门沙滩，走走渔翁岛跨海桥。哎!半屏山翠峰碧连天，礁溪温泉洗海澡。

论古典吉他音色的认知和运用

从某种程度上讲,要想进一步使古典吉他艺术获得普及、不断提高古典吉他演奏人员的演奏水平以及鉴赏者的欣赏水平,应首先了解古典吉他在音色方面的特征与具体的运用技巧方法。本文就古典吉他在音色方面的认知与运用展开详细论述。

《蓬莱宴》新探论

《蓬莱宴》是聊斋俚曲中以八仙蓬莱赴宴为导引,以仙女思凡为主干,以谴责封建科举的黑暗腐败为中心内容的作品。它不仅表达了蒲松龄的理想志趣,更重要的是宣泄了他那愤世嫉俗的精神,在聊斋俚曲中它占有相当重要的位置,不可轻视。研究它的结构,探究它的写作动机及主旨,有利于了解蒲松龄的思想演变及其聊斋俚曲闪光的真谛。

歌唱艺术实践与初探

声中音韵歌咏情,气息共鸣有神功。科学发声深呼吸,奥妙尽在实践中。大家都知道,只要会说话的人就能歌唱,只是唱的水平有高低之分。这是因为说话和歌唱是由人的同一个生理现象来完成的。说话与歌唱只是在强弱程度上的差别,而在生活现象上是没有差别的,两者都是由同一发声器官产生。人们的说话都是轻松自如。

彝家娃娃唱新歌

彝家娃娃唱新歌，唱得星星落满河，竹笋拔节探头听百鸟弹琴声声和。呃啰啰啰啰，呃啰啰啰啰，春天的故事添妙曲，小酒窝唱成红花朵。彝家娃娃唱新歌，生活美满万家乐。红领巾伴着笑语飞，书声朗朗甜透坡。

傣家小卜少逛北京

哎耶来， 傣家小卜少逛北京， 坐上火车心欢腾。 跳起嘎秧舞， 手镯碰银铃。 身背扁帕花布包， 短褂简裙闪金星。 啊!登上天安门， 广场留个影。

论歌唱中的气息控制

气息是发声歌唱的原动力,歌唱时何处换气,何处偷气,何处歇气,何处抢气都有讲究。笔者根据多年来从事专业演唱、教学和讨论、研究的经验,谈对歌唱发声与气息控制的一点体会和见解。

试析吉他在乐队伴奏中的运用

一、吉他的起源与分类研究任何一个课题,都不能离开它的本原,对于音乐与乐器来说更是如此。关于吉他的起源各方说法不一,但是普遍认可的说法是吉他是由十五世纪的琉特琴和比维拉琴演变而来的。从吉他的弦制来看,也经历了一番演变,就如同人类历史的演变一样,从繁复到简约,从杂乱无章到统一有序,从有诸多不便的方面改进到趋于弹奏声音的稳定与弹奏者在弹奏时更为舒适。在音量方面,也是由一开始的声音较小到目前的音量响亮稳定,可以进行单独演奏,也可以进行伴奏,具有多样化的演奏能力。

会计信息质量评价体系的构建

文章从会计信息质量特征的含义出发，指出了会计信息质量特征应以会计目标为前提，并且具有层次性。在此基础上结合我国会计信息质量特征的研究成果与当前我国的经济、政治、法律环境，进一步探讨了我国会计信息的质量的近期和长远特征，分析了会计信息质量评价的主体，最后应用层次分析法及综合模糊判断法从横向和纵向上分别构建了会计信息质量的评价模型。

先秦时期音乐审美体验理论探析

先秦时期儒家、道家都对音乐与人的情感内在联系性进行了关注,以老子、庄子为代表的道家,主张音乐的审美体验的客观性,人对音乐的审美体验,体现出对"道"的推崇;以孔子为代表的儒家,虽然极力主张礼乐,强调音乐的社会功能,在对乐的论述中,也肯定了人对音乐的感性体验。

此处无声胜有声——声乐教学中无声练习的运用

在教学互动中,无声练习可以适时转移学生的注意力,使声带得到暂时的休息.在无声状态下,学生可以专注于呼吸器官、 发声器官和共鸣器官的肌肉运动状态和心理感受,专注于歌唱乐器的"塑形",锻炼"呼"与"吸"两组肌肉群的主观能动性和协调抗衡能力.在演唱实践中,无声练习可以使歌者摆脱声带工作的困扰,摈弃无关肌肉的紧张,在正确咬字吐字的同时,关注口咽腔"模压元音"时腔体的相对恒定性,做到真正意义的连贯(legato).另外,无声练习对歌者上台演唱时的音调、 音色、 音量的调配和舞台行为的设计也起着"蓝图"式的作用.