美国博物馆对中国当代艺术收藏的转向与思考

回溯历史，美国博物馆的中国艺术收藏以古代传统的艺术种类如青铜器、瓷器、书画、家具等为主，但近年来随着中国当代艺术观众的大幅增加，美国各地的大型博物馆都将中国当代艺术列入其展出计划中。从美国博物馆已经举办过的中国当代艺术展览的诸多实例来看，不少艺术家已经在异国的展场中开始集体亮相，不少作品被纳入博物馆的收藏序列中，成为当地公众了解中国艺术发展现状的一个直观来源。

从画道、画品的角度看董其昌的南北宗论

董其昌的南北宗论不仅是借禅论画,其中还包含着他基于禅学修养而对绘画一种的特殊理解和对画品的特殊要求。他是在泯灭能所的当下真实意义上理解绘画的,要求画中的境界是当下所现的自在之境一念普现的无妄乐境。南宗绘画展现了当下真实意,是“一”,所以合乎画道;北宗绘画不能展现当下真实意,是“二”,所以不合画道。他要求的画品是无冲突、无对立的天真烂漫。

视觉图像的主题变奏:简评柯律格《明代的图像与视觉性》

《明代的图像与视觉性》不仅是一部简单的美术史著作，而且是关于中国古代视觉图像的著作，其取材和研究角度都是以往传统的美术史类著作较少见的。美术史类著作的体例主要有美术通史、各个时期著作、各个门类著作等。诸多体例决定了著作的叙述形式和主线。从以往体例来看，美术通史的常规叙事顺序是以时间先后为主线的，体现为通史类著作。本书与之不同的是，它打破了前人美术著作中以美术家、美术作品为主的研究角度，从两个方面体现了视角的转变：从看重艺术作品的质量转到着重其传播的途径和广度；

感念苏立文与高居翰：两位域外中国艺术史巨擘的交集

痛别两位长者 笔者去年8月在上海国际书展期间见到了苏立文先生，9月间他便辞世了。想不到那初次见面竟成了与他的永别。