’96北京《家在三峡》研讨会纪实

反映三峡移民工程的电视连续剧《家在三峡》由中央电视台播出后引起强烈反响。不久前在北京举行了"《家在三峡》研讨会",参加研讨会的有中宣部副部长、文化部部长刘忠德,中宣部文艺局局长李准,中国电视家协会党组书记阮若琳,中央电视台副台长赵化勇,湖北省副省长苏晓云,省委宣传部副部长、省文化厅厅长周祖元等有关领导同志和《文艺报》、《中国戏剧》、《求是》杂志、《中国电视》、中国社科院文研所等报刊。

看电影记

上个世纪70年代初,正是8亿中国人看8部"样板戏"的年代。一天,"黑皮"十分神秘地宣布了一个消息:"军分区篮球场每周六放内部电影。"话刚出口,"二莽于"、"苕货"等几个同学便"乌拉""乌拉"(前苏联语:万岁之意)地欢呼起来。宜昌军分区和原地区行署及其各部办委局一起,座落于市中心的桃花岭大院内。这天周末,早早地吃了晚饭,天刚擦黑,我们便相约悄悄出发了。一路上,大家七嘴八舌,兴奋地猜测着会放什么电影:"肯定是打仗的。""肯定是反特的。""肯定是朝鲜的。""肯定是越南的。"……

武汉电影制片厂春秋

初建武影厂武汉电影制片厂是1958年大跃进时代的产物。当时,随着社会各方面出现的大跃进局面,文化战线也出现了电影生产大发展的趋势。按照文化部规划,除北京、上海、长春已有的电影制片厂外,各个大区均要组建新的电影制片厂,西安、峨嵋、珠江等电影制片厂就是这期间先后建立的。武汉为原中共中央中南局所在地,又是九省通衢、文化发达之地,为此,中共湖北省委决定筹建武汉电影制片厂。1958年夏季,湖北省委调派省政府分管文教工作的副秘书长方西出任湖北省文化局副局长兼武汉电影制片厂厂长、党总支书记。8月份,我由湖北省新华印刷总厂副厂长调任武汉电影制片厂副厂长。当时,组建制片厂的首要任务是抽调、培养电影制片厂的各类艺术、技术、管理人员,送往协助组建武汉电影制片厂的上海电影局所属电影制片厂代为培训。当年武汉电影制片厂派去上海培训的人员有:省话剧团团长许伯然、武汉军区胜利文工团的徐枫,以及许丹(学习导演),潘定石、廖树生、李季春(学习摄影),张文甲(学习剪辑、后任湖北电影制片厂厂长),曹良俊(学习美工),崔治国(学习技术鉴定),此外还有学习洗印、录音、灯光等各类人员曾琼华、朱鸿琳等。

叛逆与回归:《地久天长》中的仪式呈现

《地久天长》以时间、空间、声音和身份四个呈现角度不断构建出一场仪式的影像表演,透过这场仪式表演,影片不断以个体的宽恕询唤并指认与时代的和解。影片从家庭角度解构历史,并在重构历史的过程中显现出鲜明的回归主流的色彩。宏大叙事的裹挟不仅使得电影角色和电影本身成为“历史的幽灵”,更造成导演王小帅批判意识的失灵。对于向来以“叛逆”和“反思”著称的中国导演第六代来说,王小帅的此次实践不仅呈现出其先锋姿态的退化,更隐约呈现出整个中国导演第六代群体的发展困境。

农村公益电影放映垄上行——简述湖北省咸丰县流动电影标准化放映服务建设

农村公益电影放映服务是党和政府实施的一项文化惠民举措。咸丰县电影主管部门创新管理模式,成立"咸丰县农村广播电影电视服务中心",经过五年努力,其开展的农村公益电影放映工作,使咸丰县农村公益电影服务呈现良好局面:农民群众看电影的多了;真实有效的放映场次多了;农民群众的满意度高了。

父亲与马

1.内景马厩傍晚字幕:2019年冬,大年初三。胡志刚的父亲胡建新在装有半桶麦麸的塑料桶里加上水,然后用一根棍子不停地搅拌着,搅拌好后,他把桶放在马旁。马迫不及待地吃起来。胡志刚走到墙角拿起一把铁锹将地上的马粪铲干净。2.外景农村大院傍晚字幕:父亲与马。两户人家的房屋紧紧挨在一起,左边是胡建新的家,右边是胡志刚三叔胡建国的家。从空中俯瞰,两户人家的房屋呈“凹”字形,前面用不锈钢围墙围成了一个大院子,中间开了一扇大门。胡志刚刚喝了一点儿酒,脸上红通通的。胡志刚从烟盒里拿出一支烟,递给堂弟胡志强,又拿出一支叼在嘴里。

杨在葆来汉宣传《代理市长》的片断回忆

用“集资建桥，收费还贷”的方式进行公益性建设，人们今天可能会习以为常，但在改革开放之初，却并不受到公众的欢迎。就是在当年思想开放领全国之先的广东．过桥交费也让很多人颇有怨言。当时一部名叫《代理市长》的影片就是以此为素材，表现人们观念的变化。回想起1985年该影片在武汉举行摄制组见面会和首次放映的情形。我至今都难以忘怀。

《被嫌弃的松子的一生》:尼采悲剧美学的影像尝试

电影《被嫌弃的松子的一生》可以看作是尼采悲剧美学的一种影像实践,是日神精神的梦境与酒神精神的迷醉共同构筑起的人物悲剧性的强烈表达。借助尼采悲剧美学的理论基石,不难发现松子坎珂的命运背后,并非只是简单地被男权社会剥削或被塑造为神圣的“上帝”。松子一生的悲剧可分为命运悲剧、性别悲剧和性格悲剧三个层面。其悲剧美学形象的复杂多义亦为重新思考电影中的新女性主义提供了可能。

实现电影公共服务全覆盖指日可待

电影公共服务经过近十年的努力使农村这个面积最大,人口众多的电影公共服务农村电影市场(以下简称一级市场)实现了全覆盖。2016年电影管理高层先后在山东,浙江探索农村电影市场转型升级的新模式:流动放映标准化,规范化;观影室内化(村建固定放映室);影院观影市场化三位一体新模式正在践行中。

在你的脚下挖地三尺长篇小说《花开如海》创作有感

(一)第一次认得“地平线”几个字时,年少的我并不清楚它的意思,但对天边起起伏伏的山脊线很是纳闷:为什么我们这儿的“地平线”是弯弯曲曲的呢?如今,疑惑早已变成了牵挂。晚霞满天的黄昏,在城中仰望四周披着金边的山峦剪影雄姿,心里总会被一些暖意塞满。不消说,我早已知道弯曲地平线背后绵延悠长的模样,知道它绿水青山的韵味,更知道那一道道飘曳在大山深处人间烟火的美丽。

城市规模小,影院票房高——中影星美影院恩施店的经营策略

一部影片的社会、经济效益体现在观众量和票房。而当下电影市场,主要由电影产业链的终端实体店(影院)的电影票销售体现。在电影产业进入稳步有升的阶段,在电影产品供给、影院的市场环境、院内的场景固定之后,要使每一部电影产品的社会、经济效益做到最大化,影院经营销售方略就显得十分重要。本文介绍了中影星美恩施店在一个地理位置并不十分理想的环境里,通过转变经营思路,找准定位,创新营运方式,使影院的主营收入从开业后的徘徊不前到突破年票房千万元大关。在行业竞争中,中影星美恩施店的工作人员对影院周边市场重新认知,在会员服务以及"仪式感"活动开展中,辛勤耕耘、深耕细作增强影院的内动力。

在临沧(组诗)

一种蓝我没看到澜沧江，但我看到它之上的山，露出黄色的肌肉让树的美女在胸脯上跑跑尽了烟雨。

自言自语

鱼有鱼路在水里它一辈子靠波浪说话花有花路在树枝上它靠果和蜂蜜说明自己鸟布鸟路在天空中它靠云絮提升自己大海没有路它用一颗眼泪和狂大绝杀了自己.

父承子业谱写新篇

2012年2月7日晚,荆州电视台综艺演播厅里灯光辉煌、欢声笑语、喜气洋洋。由中共荆州市委宣传部、荆州市精神文明建设委员会办公室、荆州市广播电影电视局、荆州人民广播电台举办的《感动荆州·2011年度人物》颁奖盛典在此隆重举行。主持人宣布:请排名第五位的'将全部身心都倾注到荆楚文化和三国文化研究之中的退休干部熊远桂'领奖。此时彩灯闪烁、彩花从天而降,在热烈的掌声中,年近八旬的熊远桂在老伴张成珍的搀扶下,