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傅中望雕塑作品
1
作者
傅中望
《装饰》
北大核心
2003年第2期22-23,共2页
关键词
清华大学美术学院
雕塑作品
雕塑创作
湖北省
雕塑家
研究室
副院长
原文传递
“重新洗牌”参展艺术家笔谈
2
作者
朱青生
史金淞
李晴
《美术观察》
北大核心
2001年第11期9-12,共4页
传统的水墨画的私人性,意味着它的个人化。但是,一幅画如何在个人之外与他人共享,本来不应该是传统水墨画的高级问题。极端地说,传统水墨在于有人画了它。画这个动作就是它的目的,水墨画“重在参与”,所以它成为每一个有机会接触...
传统的水墨画的私人性,意味着它的个人化。但是,一幅画如何在个人之外与他人共享,本来不应该是传统水墨画的高级问题。极端地说,传统水墨在于有人画了它。画这个动作就是它的目的,水墨画“重在参与”,所以它成为每一个有机会接触纸砚的人的普遍活动,尤为具备文化修养的文人所重视,进而影响到官僚系统,直至皇帝本人。水墨画的私人性传统成为水墨画的特性之一。
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关键词
水墨画
艺术家
传统
参展
文化修养
意味
动作
机会
洗牌
官僚
原文传递
题名
傅中望雕塑作品
1
作者
傅中望
机构
湖北省美术院雕塑创作研究室
出处
《装饰》
北大核心
2003年第2期22-23,共2页
关键词
清华大学美术学院
雕塑作品
雕塑创作
湖北省
雕塑家
研究室
副院长
分类号
J32 [艺术—美术]
原文传递
题名
“重新洗牌”参展艺术家笔谈
2
作者
朱青生
史金淞
李晴
机构
北京大学艺术学系
湖北省美术院雕塑创作研究室
深圳大学艺术学院艺术系
出处
《美术观察》
北大核心
2001年第11期9-12,共4页
文摘
传统的水墨画的私人性,意味着它的个人化。但是,一幅画如何在个人之外与他人共享,本来不应该是传统水墨画的高级问题。极端地说,传统水墨在于有人画了它。画这个动作就是它的目的,水墨画“重在参与”,所以它成为每一个有机会接触纸砚的人的普遍活动,尤为具备文化修养的文人所重视,进而影响到官僚系统,直至皇帝本人。水墨画的私人性传统成为水墨画的特性之一。
关键词
水墨画
艺术家
传统
参展
文化修养
意味
动作
机会
洗牌
官僚
分类号
J211 [艺术—美术]
原文传递
题名
作者
出处
发文年
被引量
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1
傅中望雕塑作品
傅中望
《装饰》
北大核心
2003
0
原文传递
2
“重新洗牌”参展艺术家笔谈
朱青生
史金淞
李晴
《美术观察》
北大核心
2001
0
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