浅析纪录片的责任担当——以金鹰纪实为例

纪录片频道作为重要的舆论载体,其责任担当备受关注。湖南金鹰纪实频道是我国较早成立的专业化纪录片频道。本文以金鹰纪实频道为例,分析其在弘扬正能量、推动文化传承等方面的积极实践,探讨纪录片媒体应承担的时代责任,为广大新闻工作者提供一定的启示和借鉴。

基于受众需求的电视节目编排分析

社会经济发展迅速,互联网技术已经逐渐改变了人们的生活和工作,传播媒体朝着多样化发展,传统电视节目编排已经无法适应社会和受众需求。因此深入了解受众的需求,以受众需求为主,进行电视节目的制作和编排,能够有效提升电视节目的效果。本文分析了受众需求与电视节目编排的关系,重点研究了如何基于受众需求来进行电视节目编排工作。

探索文献纪录片创作的破圈路径——以纪录片《中国出了个毛泽东》为例

通过对纪录片《中国出了个毛泽东》进行深入分析,探讨其成功的关键因素:制作背景证明了当前文献纪录片制作需要有讲好中国故事的文化自觉性和满足社会对红色文化的需求;在内容和艺术特征上,立足历史细节,采用电影化手法,突出个人形象展现时代变迁;通过多平台传播策略,构建新媒体矩阵,明确节目定位,开拓创新渠道。

论新媒体下荆河戏发展与传承之困境

荆河戏是盛行于湘西北澧水流域与长江荆河段的地方戏剧,传承至今历600余年未曾中断。然而,当下荆河戏的发展却陷入了困境:观众群流失,戏班经营困难,人才青黄不接,艺术创新乏力。荆河戏只有立足于发展创新,依靠新媒介,完善人才培育机制,坚持与当下互联网信息技术相结合,才能破除困局,继续发展传承下去。

新媒体时代的纪录片创作分析

纪录片是随着时代发展而出现的产物,其中包含很多科学、文化、艺术方面的内容,使电视节目呈现出新的特点。新媒体时代,传播方式、过程逐渐发生变化,受众掌握了活动传播的主动权,这些因素能够为纪录片的创作提供很好的发展机遇。为使纪录片更好地满足受众需要,就需要从新媒体时代的背景下进一步优化纪录片的创作,使纪录片的质量和效果达到较高的水平。本文就新媒体时代的纪录片创作进行研究与论述。

新时期广电系统党建工作问题研究

在新时期,党委高度重视广播电视台的党建工作,以科学发展观为指导,根据广电事业的实际情况,进行有效的实践工作就是今后的重要工作。而本文就是对广电党建工作进行研究,以及探讨新时期做好广电党建工作的措施。

限时100天完成！纪录片《故园长歌》技术全流程管理

本文分享了《故园长歌》技术制作的主要过程,在特殊条件下,通过技术全流程管理,实践探索出重大政治题材文献纪录片同时满足高品质和高效率的最优技术解决方案。

融媒体背景下纪实频道的现状及出路

近十年来,中国纪录片取得了长足的进步。《大国崛起》《东方主战场》《舌尖上的中国》《我在故宫修文物》《辉煌中国》《航拍中国》《人间世》《本草中华》等一大批优秀国产纪录片得到观众认可,出现央视纪录、上海纪实、湖南金鹰纪实、北京纪实等多个以播出纪录片为主的专业卫星频道。然而在以明星为看点的娱乐化市场环境下,国内纪实类专业频道还是显得比较冷清和边缘化。

融媒体背景下纪实频道的现状及出路

在融合发展的时代主题下,纪实频道无论经营、题材、运作模式都面临着巨大的挑战。解放思想,打破陈规,拥抱泛纪实内容;拓宽视野,全网打通,多品种开发内容资源;勇敢跨界,多元布局,大力推动纪录片+,对接一切可以延伸纪录片产业链条的资源,纪实频道就能大有作为。

从拍摄的“纪实”到观影的“真实”

纪实,作为纪录片的一种创作手法,国外是从二十世纪六十年代开始流行,而在中国的兴起估计要算1993年中央电视台开办的《东方时空》了。观众之所以信任'纪实',最根本的是因为他们觉得纪录片创作者的'在场拍摄'能够更直接,更有力地呈现生活真实的面貌。但很多纪录片拍摄者并不清楚,因为'我'的在场,所谓的纯粹客观的'纪实',实际上已经是'我'主观世界的'纪实'了。因此,拍摄的'纪实'与观众观影的'真实'并不能直接划等号。

论红色主题微纪录片生产和传播的模式创新——以《见证初心和使命的“十一书”》为例

在移动互联网时代,红色主题作品如何有效实现网络传播,是广受关注的课题。11集微纪录片《见证初心和使命的"十一书"》以其产制规模性和全平台影响力,提供了一种可供复制的创新模式和经验。红色主题与网络语境并非天然隔阂,未来红色主题的宣传将告别对大片模式的路径依赖,致力于网络视听表达手段的创新与升级。

论播音主持言语交际与情感表达

当代社会,各个需要播音主持的领域对播音主持的要求越来越高。不仅仅要求表达清楚想要表达的内容,并且还需要更加平易近人,让听众更舒适更容易理解。播音主持是个非常考验文化底蕴和专业能力的职业,一旦文化底蕴不够,在与人交际的同时就容易体现出来;而且,如果专业技术不够硬,在工作的同时,非常容易使观众看出来。所以,播音员、主持人的言语交际与情感表达可谓是非常重要。