从河姆渡走来 国际现代漆艺展在中国

大漆原产中国。在距今约六、七千年的浙江余姚河姆渡遗址,出土了我国迄今为止最早的漆器实物——木胎朱漆大碗。大碗内外薄涂朱漆,说明早在新石器时代,中国人就认识了大漆的性能及配色方案;椭圆的瓜棱形漆碗敛口,圈足,标志着人类从认识大漆特性伊始,就利用其服务于生活。从"河姆渡"走来,中国髹漆工艺踏遍扬州、随州、荆州、长沙、成都、昆明,走向全国乃至世界从"河姆渡"走来,楚汉的飘逸浪漫、唐宋的雍容华贵、元明清的千文万华,现当代的创意出新、"流漆墨其上"

谈《〈髹饰录〉与东亚漆艺——传统髹饰工艺体系研究》的出版

我国传统文化之中，古琴、昆曲、园林等等堪称国粹，而传统手工艺中称得上“国粹”的．莫过于漆器、瓷器与丝织工艺了。漆器在古代，为我国赢得了世界性声誉；在现代，为经济困难时期的我国赢束了滚滚外汇。我国大漆髹饰工艺还传到日本、朝鲜、越南等东亚国家，影响东亚国家形成了各具特色的大漆髹饰工艺。说我国大漆髹饰工艺是世界漆艺之母、世界漆艺之根，是中华民族智慧的结晶，此话千真万确。正因为如此，大漆我饰工艺才破评为首批国家级非物质文化遗产。

生命谱写的鸿篇巨著 《<髹饰录>与东亚漆艺——传统髹饰工艺体系研究》前言

我国传统文化之中，古琴、昆曲、园林等等堪称国粹，而传统手工艺中称得上国粹的，莫过于漆器、瓷器与丝织工艺了。漆器在古代，为我国赢得了世界性声誉；在现代，为经济困难时期的我国赢来了滚滚外汇。我国大漆髹饰工艺还传到日本、朝鲜、越南等东亚国家，影响东亚国家形成了各具特色的大漆髹饰工艺。说我国大漆髹饰工艺是世界漆艺之母、世界漆艺之根，是中华民族智慧的结晶，此话千真万确。正因为如此，大漆髹饰工艺才被评为首批国家级非物质文化遗产。

漆·器·气——汪天亮大漆艺术谈

关键词1:艺术、当代、漆武湛(以下简称武):您从事艺术创作已经有近40年历史了,能简单谈谈谈您对艺术的理解吗?汪天亮(以下简称汪):在我看来,艺实际上是为人服务的,是人的一种需要。所以在人和社会发展的不同时期,人们对艺术有着不同的需求。比如说,在一个民族遭受灾难的时候,艺术的那种反应,艺术的那种情绪,是愤怒的,

这一年，漆艺带给我最大的满足

如果说，对2006年有什么感受，那么，就是：累并快乐着。 随着人们对漆器认识的加深，关于对漆器审美的回归及漆器本身实用性、装帧性、传世性等特性的认识，漆器已为越来越多的人接纳并使用，被搬回家或者用于公共场合如星级酒店的装帧，成为非常大气、高贵、醒目的一方靓色。

《髹饰录》研究札记

本文回忆了研究《髹饰录》与撰写《〈髹饰录〉图说》的经过,分析了《〈髹饰录〉图说》的学术特点,指出《〈髹饰录〉图说》吸取了寿碌堂主人、阚铎、索予明、王世襄等前人研究成果的有益成分,凝聚着前辈与同辈的、主编方与出版方的心血。

吴可人漆画作品选

吴可人，男，1952年生于江苏宜兴，南京师范大学美术学院副教授，硕士生导师。中国工艺美术学会漆艺专业委员会理事，中国美术家协会会员，江苏省美术家协会理事，江苏省美术家协会壁画漆画艺术委员会委员，江苏省建筑壁画学会副会长。主要从事漆画、壁画、装饰艺术的研究与教学。漆画作品曾获“首届全国漆画展”银奖，“第十届全国美术作品展览”铜奖，“首届中国现代工艺美术展”铜奖，“中国西湖美术节”银奖，“江苏省首届漆艺展”大奖等。

反剽窃牵系中国学术的前途与命运——《扬州漆器》一书剽窃手段与剽窃事实分析

江苏人民出版社2009年版《江苏文化丛书·扬州漆器》一书,严重剽窃了江苏科技出版社1995年版张燕著《扬州漆器史》。其剽窃手段表现在八个方面:在对漆器进行形态描写上抄袭"张著作者亲见",在对漆器作品进行评价多剽窃张著作者创见;在对漆器工艺进行描述时由于不懂工艺,篡改张著内容,造成错误百出,配图则"指鹿为马"……全书框架结构与《扬州漆器史》基本雷同,总体抄袭的文字量达90%。近日,此案已经南京市鼓楼区人民法院判决。这个轰动艺术设计界的事件,只暴露出当今学术腐败现象的冰山一角。当今中国,反剽窃牵系着中国学术的生死存亡,牵系着中国学术的前途与命运,需要学术界一切正义人士努力付诸行动。

郑鑫作品

郑鑫，1968年生于福州。1992年毕业于福建师范大学美术系。2004年进修于南京艺术学院；2007年结业于中国美协漆画高研班。闽江学院美术学院院长，教授。原福州工艺美术学校校长。

工艺美术教育的新维度

2012年,教育部颁布的《普通高等学校本科专业目录》中新增艺术学学科门类,工艺美术为设计学的下设专业,回归到当代工艺美术教育。“维度”是指观察、思考与表述某些事物的“思维角度”,随着时代语境、思考方式、材料技术的变化,工艺美术教育也要从一个“新维度”去探索发展。习近平总书记在中国人民大学考察时的重要讲话中强调,“为谁培养人、培养什么人、怎样培养人”始终是教育的根本问题。

大西长利访谈

时间：2013年9月9日13：20—14：50 地点：苏州工艺美术职业技术学院开往上海浦东国际机场的轿车内 主要对话者：大西长利、董波（苏州工艺美术职业技术学院学报编辑部编辑）对话 参与者兼翻译：周剑石（清华大学美术学院漆艺实验室副教授，中国工艺美术学会漆艺专业委员会副会长，东京国际箸文化研究所常务理事，世界漆文化会议会员）

郑鑫漆画作品

郑鑫，男，1968年生于福州。福州工艺美术学校校长、闽江学院美术学院副院长、副教授。

漆语时代

福州作为中国近现代的漆艺重镇,有着丰富的漆文化生态与深厚的漆艺传承,它在中国漆艺当代性的进程中起了举足轻重的作用,中国及世界范围的漆艺创作也在当代文化的激荡中日益产生着深刻的变化。2016福州国际漆艺双年展在新的历史语境中举行,它以漆语时代为题,尝试在语言学的角度对中国现当代的漆艺作一次阶段性的回顾与梳理。

中国当代漆画的语言维度

本文旨在从当代艺术及语言学的角度观察中国当代漆画,回顾了批评界对当代漆画的观感,阐释了当代漆画何为,倡导了不断试验的先锋姿态。笔者从漆艺的本体语言出发,讨论了髹饰层的三种方式及创作取向。

隐喻之器——试论器的当代性

漆和漆艺是古代中国文明的一个标志物,也是今日中国文化的一个显示点,在当今多元而繁复的艺术领地内,漆和漆艺又挥发出了独特的漆味,显示了不凡的魅力和价值,本刊特邀约当今中国漆艺界的专家撰文,叙谈感悟,各抒己见,以引发漆艺研究的诚意探索。

以传统技法演绎现代语言

漆艺，作为东方文化独特魅力的重要载体，有着深厚的文化背景和广阔的发展前景。福建漆艺从清代开始异军突起，独领风骚数百年，铸就了诸多神奇。漆画则是传统髹漆工艺与现代绘画相结合的产物，是具有绘画和工艺双重属性的新兴画种，集艺术性与实用性为一体。几十年来坚持以传统的技法来展现“漆”独特的语言，但又并非固守传统，而是视传统工艺为根本，注入现代理念的新鲜血液，力求在创作中尝试将传统技法与现代语言相结合，从而创作出充满现代生活气息，符合人们审美品位的作品。

造物、雕塑与空间——当代漆艺管窥

漆艺是中国古老的艺术媒材之一,其最本体的精华部分是那层以天然漆为基础,具有独特视觉美感的髹饰层。对于漆器的审美感受和判断的根据应该回归到天然漆的本体形态特质方面。如果说古代漆艺创作的基础是胎型规制的积淀演变,那么当代漆艺的基础则是材料语言的尝试与锤炼。本文分别从漆器制作的图纸设计、材料实验、现成品的借用、精神空间的营造4个方面,概括总结了当代漆艺发展所走过的路程,即从研究制器造物发展到立体雕塑,最终达到利用漆器艺术的感染力,传达人们对于精神空间文化的寻求与诠释。