玉树通天河流域凹穴岩画的发现

本文以通天河流域发现的凹穴岩画为基点,从民俗学的视角对大石凹穴和崖壁凹穴进行了初步的介绍。认为两种载体上凹穴的功能和目的有着一定的区别,并通过伴生图案和伴生风物及传说,对凹穴岩画的整体语境有一个多角度的认识。

穿越时空的迷宫之舞——初论迷宫图案与玉树迷魂阵舞的演变与融合

近年来,青海省玉树州称多县相继发现了大量的古代岩画,其中有一幅涡旋纹图案较为特殊。该图案位于称文镇更卓村的一块岩石上,旁边是该村的农田,南临长江上游的通天河。根据岩画中的纹路显示,初步认为此幅岩画是创作者遵循特定的象征内涵,根据本土的视觉审美和信仰轨迹做出的心灵表达。在藏语中,对这类图案有不同的称呼,大多具有“迷魂阵形”的含义。笔者认为这类图案同印度和古希腊文化的传播有着一定的关联,且在青藏本土文化的基础上不断演变和发展,并使用于宗教和舞蹈仪式当中,成为了一种历时悠久,内涵丰富的图案符号。

新时期做好地方文物保护利用工作的核心思路

地方文物是一个地区的“金色名片”,承载着该地区的历史文化、民俗风情和精神内涵,蕴含着丰富的人文历史价值、艺术价值和文化内涵。做好地方文物保护和利用工作,是传承和弘扬优秀传统文化的重要途径。对于文物而言,要把握好保护和开发的“度”,做到保护和开发利用并重,既不能过度保护,将文物束之高阁,也要控制好开发的力度,不能对文物造成破坏。在文物保护和开发利用的过程中,要采取多种措施,使地方文物“活起来”,在当代焕发新的生机和活力。

民族博物馆少数民族文物的保护和管理研究

民族博物馆作为了解民族历史,展示、传播民族文化的主要阵地之一,蕴含着大量的民族历史文化,实现了民族物质文化和精神文化的相互结合,是民族文物传承和保护工作中不可或缺的重要组成部分。面对外来文化的冲击,大量的少数民族文物正在逐步减少、甚至消失,必须充分发挥民族博物馆的职能,做好少数民族文物的保护和管理,做好民族文化的传承。本文将对民族博物馆少数民族文物的保护和管理策略进行讨论分析。

少数民族地方博物馆的展陈设计现状及对策分析

少数民族地方博物馆的展陈需要体现民族与地方特色,并采用先进的展陈设计观念,将各种文物进行科学合理的展示,并增加对文物的解读,使参观者了解各类文物的由来及特点。但在实际的展陈设计过程中,出现了展陈手段较为单一以及展陈观念较为陈旧等问题。本文将就少数民族地方博物馆的展陈设计现状进行叙述,并就如何进行博物馆的展陈设计提一些意见和建议。