中国现代文学馆馆藏巴金《家》的“手稿”

新文学问世以来,巴金的《家》是第一部以长篇小说的形式声势浩大地描写封建家族在社会革命背景下逐步走向崩溃的作品。它系统深入地呈现青年的希望与新生革命力量的成长,在现代文学史上具有重要地位。[1]《家》原名《激流》,于1931年4月18日起在《时报》连载,但《家》的原稿在《时报》登载后丢失了。[2]似乎是《家》原稿的丢失激发了巴金的留档存档意识,之后关于作品的修订稿本他都有意识地留存备查,后来又把这些留有大量手写笔迹的图书版本捐赠给由他倡议并推动建立的中国现代文学馆;中国现代文学馆将其作为珍贵的历史档案、文学史料存放在“手稿库”中保藏。[3]2023年12月26日,中国现代文学馆馆藏“1935年巴金《家》手稿”被评定为国家一级文物。

历史与当下:双重视野中的现代文学资料学

文献资料的搜集与研究是社会科学研究的基本工作之一 ,在此坚实基础上产生的成果更有可能是较为科学的。发生于五四新文学运动的中国现代文学是一个“年青”的学科 ,资料年代近 ,易得 ,天然地造成忽视资料的毛病 ;而且许多研究材料在不同场合下被不断地重复使用着 ,新颖性和学术价值在降低 ;与此同时 ,中国现代文学作品版本较多、繁富迷乱 ,又使文献的搜集与研究相对地困难 ;加之现代文学是个政治性较强的学科 ,其传播、研究受到政治的不同时期和不同程度的干扰。这些就给我们的研究设置了一个课题 ,必须先做资料的辨伪、辨证工作。基于此 ,本栏六位学者从不同角度探讨了学术资料对于中国现代文学研究工作的重要性、必要性以及史料建设的重要意义 ,认为必须重视史实 (即“根据”)的析理 ,重视资料的辨伪、辨证工作 ;研究和考证是一体两面的学术行为 ,考证的过程就是研究深入的过程 ;文学资料特别重视前伸 ,因此要下些由当代到历史的功夫 ,强调翻检资料时 ,既要有历史感 ,又需要当下的立场 ;为了提高中国现代文学研究水平 ,讲求科学性是绕不过去的话题 ;在解放思想、努力创新的同时 ,还应注意反思 ,保持问题意识。

现代文学史不必定以一部作品为开端

我觉得我在《插图本中国现代文学发展史》的开头．没有举出一部可称为伟大发端的作品，可能是明智的。最近几十年来．现代文学研究界大体趋于一致的看法是同意将“晚清文学”看作“五四文学”的准备期．看作是一个现代性文学整体阶段的发生期。但具体到确定哪一个时间或哪一部作品为起始的代表．认识就复杂多样起来了。

现代文学:学科历史与未来走向——吴福辉先生访谈录

20世纪80年代以来的中国现代文学研究,经历了一个不断“重写”的过程,正是在这一再“重写”中,这门学科本身也不断从年轻走向成熟。本访谈约请著名文学史家吴福辉先生,从现代文学研究的性质、意义,80年代以来学科发展的方向,该学科目前所面临的形势与问题等许多方面,结合个人经历,做出了一系列深刻独到的论述。

总体性视野下的文学行动——李敬泽与《中国现代文学研究丛刊》

行动与追问:从文学国刊到学术期刊2017年1月,李敬泽开始担任《中国现代文学研究丛刊》(下称《丛刊》)主编①,并非挂名,而是切实地掌管这份学术刊物,制定目录,设计栏目,修改文字,形成终审稿。其时,距离他卸下《人民文学》主编已有6年,在李敬泽的多重身份中,学术刊物的主编之职仅占其文学“工作”的一部分,受关注的程度已然不如主编《人民文学》时期。

中国现代文学馆研究中心“学术文库”征集函

中国现代文学馆是由巴金先生等老一辈作家发起倡议，在党和政府的直接关怀下建成的国家重点文化工程。它集文学博物馆、图书馆、档案馆、资料研究和对外交流的功能于一身，是中国现代文学的资料中心与研究中心。收集、保管、整理、陈列与研究中国现当代作家的著作及其他文学资料，是我馆责无旁贷的使命。

新的课题，史的意识——评刘进才的《语言运动与中国现代文学》

“新文化运动”起于“白话文运动”，这是中国现代文学，乃至中国现代史一开篇就要讲到的，然而迄今为止，学界对这场运动的研究绝大多数放在“文”上，就是说关注的是新文学的内容革命，而对其“体”——语言的历史变革的研究，

作为“现代性工程”的中国现代文学——评罗岗著《危机时刻的文化想像——文学·文学史·文学教育》

列宁曾经说过，“没有革命的理论，就不会有革命的运动”①，此断言拿来参证中国现代文学，甚为恰切，不唯现代文学在其发展过程中，始终受到各种理论的引导、干预，甚至左右，乃至于它的产生，本身就是一个理论为因、理论前行的结果，如王晓明教授所感慨的，（现代文学）“是一种理智的预先设计的产物”，是“由一群轻视文学自身价值的思想启蒙者所造成”。

“中国现代文学”的概念

作为一个不断重构的历史概念,"中国现代文学"指涉了文学观念、文学样态和学科命名多个层面,它的内涵和外延几度变化,形成了凸显和遮蔽反复纠缠的现象,这是不同时期学科观念和社会思潮的反映。其实概念演变的背后有着内在的统一性,民族国家的背景和何谓"现代"的追问是理解概念的关键。从文学角度和长时段来看,这种对"现代"立场的坚守其合法性是有限的。

“中国现代文学”的概念

作为一个不断重构的历史概念,"中国现代文学"指涉了文学观念、文学样态和学科命名多个层面,它的内涵和外延几度变化,形成了凸显和遮蔽反复纠缠的现象,这是不同时期学科观念和社会思潮的反映。其实概念演变的背后有着内在的统一性,民族国家的背景和何谓"现代"的追问是理解概念的关键。从文学角度和长时段来看,这种对"现代"立场的坚守其合法性是有限的。

老舍丢书与齐白石画画——访现代文学馆原馆长、老舍之子 舒乙

生在这样的一个家庭,父亲是作家,母亲是画家,我很幸运地接触到很多文艺界名人。因为人和人确实不太一样,有的人一生庸庸碌碌,而有的人却能在时时处处都大放光彩。他们在读书方面虽然没有明确的指导,但是接触到他们,那益处就太大了。比如看齐白石老人画画,是一件极其幸运的事。

“持重”与“反思”：现代文学史构建的双重底色

中国现代文学研究之所以能够成为一个成熟的学科,"持重"二字始终是这个学科构建过程中的重要底色。现代文学学科从诞生之初就具有强烈的现场感和厚重的历史感这双重品质,这种品质集中体现在对史实和史料的高度重视、一代代学人的学术品格上。文学史研究实际上是一项无法真正完结的活动,"重写"是文学史研究不断延续的一种常态。这种"重写"是以一种更加贴近文学本身的方式将学术结构做深层次上的更迭和推进,从而更好地还原历史现场,给予作家作品更为公正的言说。文学史不同于一般的学术专著,它同时还是一个评价标准的判定。一本文学史代表的可能只是一种价值判断,而文学史的价值决不是仅仅凭借哪一本文学史来判定的,它需要在一种多维的、具有比照性的谱系中逐渐确立。这就决定了我们需要以一种学术史的眼光来规范和反思文学史的写作。以严谨厚重的学术史眼光对文学史研究进行更高层次的理论观照,那些在某些时段真正有价值和经典意义的作家作品才能沉淀下来。

论萧乾向英语读者翻译介绍中国现代文学的首秀——以英文《中国简报》为例

本文研究的是萧乾在《中国简报》上发表中国现代文学的英文译作,指正了之前学术界有关研究的一些讹误,概括了萧乾选择中国现代作家作品的特点,即倾向的包容性、体裁的多样性和篇幅的短小性。本文还对萧乾的英译质量进行了评估,指出他对诗歌形式的把握和转换不如内容,这可能是他在直译和意译之间没有把控好平衡点造成的。本文的结论是:作为大学生的萧乾在《中国简报》上的翻译首秀还是相当优秀。

处女地何在?──中国现代文学史研究新领域之思

中国现代文学史作为一门学科，已有颇为可观的规模，光是文学史著作就已写出了二百多种，现代文学史研究还有需要开拓新领域。即使以往多有涉猎的领域，也仍然需要深入研究．

中国现代文学思潮流派漫论

本文从继承和借鉴两方面考察分析了在中国现代文学思潮流派形成与发展过程中的传统影响和外来影响的问题。作者认为,外来影响与传统影响在矛盾斗争中走向辩证统一是五四以来新文学在艺术形式和艺术手法方面的发展规律。在中国现代文学的发展过程中,现实主义、浪漫主义、现代主义是影响最大的三种思潮,由此形成现代文学史上相应的三大流派。从文学史的发展上看,浪漫主义创作处于逐渐减弱的趋势;现代主义在中国得不到适宜生长的土壤,其影响是有限的,生命力不强;唯独现实主义思潮流派始终充满生机,成为现代文学发展的主流。其所以如此,根本的原因是由中国革命的要求所决定的。

新中国成立以来的中国现代文学研究

新中国成立70年,中国现代文学研究被成功地纳入了国家体制当中,成为国家文化事业的有机组成部分。从20世纪50、60年代对革命政治意识形态的积极建构,改革开放时期在思想解放潮流中对启蒙精神的激活与研究视野的拓展,到20世纪90年代学术规范取向中的困惑思索和多维度拓展,再到21世纪以来重启文史对话,疏通思想生长的历史脉络,深化现代文学作为学科的历史根基。70年来的中国现代文学研究所经历的种种变迁与转型,无不体现出这一门学科在当代文化发展进程中所具有的思想活力与独特价值,同时也折射出了当代学术发展的曲折性,提供了可资借鉴的经验教训。

论中国现代文学的批评本体形态

中国现代文学除了一般意义上的创作之外,还有以较为直接的社会批评和文明批评为写作主旨的文学形态,包括杂文,包括文艺家的政论,也包括少量的“观点小说”和其他文体。它们作为批评同样获得了文学本体的意义,从对象和范围上看,显然与通常所说的文学批评大不一样。“五四”新文化运动通过思想革命和人生关怀将文学革命的热点引导到政治、文化、社会、人生批评方面,确立了中国现代文学的批评本体传统,而新文学的创作本体则相对滞后。

中国现代大学与现代文学的相互哺育

在中国现代史上,文学与大学有着非常密切的关系。在相当大的意义上,可以说中国新文学诞生于大学。文学与大学结盟的最突出表现,就是文学创作者大多是大学的师生。在现代文学史和现代大学史上,一个很值得重视的现象,是很多大学里的著名学者同时又是著名的创作家。大学既是学术研究的大本营又是文学创作的大本营,大学的教师和学生既从事学术研究又致力于文学创作,这对学术研究和文学创作都有着重大的影响。学术研究与文学创作的一身二任,使学术研究更富有灵性,又使文学创作更具有文化意蕴。大学成为文学创作的大本营,也使得大学校园具有更浓郁的文化气息,使得大学校园更富有诗意。大学与文学的结盟,实际上构成相互哺育的关系。