范扬的笔墨之“道”与图像学

范扬是个全能型画家,人物、山水、花鸟自出机杼,笔墨内蕴深厚,气质不凡,富有时代特征,给人耳目一新的视觉冲击力。在画面构成上,他以直探本原的魄力,将“汉字结构”的抽象形态视为审美价值的内在依据。在他的画中,龙与凤的意象造型不仅呼之欲出,而且借势演绎成一种类似“饕餮纹”的画面动态结构,进而实现了体与势、动与静、阴与阳的蜕变和辩证统一。凡此种种,某种程度上决定了范扬绘画语言及其符号的元典性和先锋性意义。

郭文涛山水艺术的再阐释

本文借用尚辉先生提出的“图式个性”概念,立足于“人地关系”这一地域文化中的本质关系,阐释郭文涛山水意象的形成和从中升华出的人格主体精神,明确地指出其“图式个性”与“边塞诗派”这一“历史景观形态”的深刻关联和在当代的复活,以区别于传统绘画和以描绘自然形态为主的写实性绘画。尤其针对山水画的生命符号——“皴法”这一核心命题,结合郭文涛创造的人字型皴法的创造性运用,就其基本特征以及笔墨与色彩融合的个性特色做出分析。总之,该文认为,在中西融合、古今贯通的坐标系上,郭文涛的山水画堪称当代西部山水画的一面旗帜,具有引领性的价值和意义。