京剧剧目命名浅谈

《汾河湾》是一出流传较广的京剧剧目,可是您知道吗?这出戏还有另一个外国名字。彼时,京剧《汾河湾》流传至国外,引起国外观众的注意,于是外国人给这出戏起了一个洋名字,翻译过来就是《一只鞋的故事》。外国文学的表达往往比较直白,尤其是在为作品命名的时候,往往遵循两个原则,一个是一语道破,点明主题.

陈大濩与马连良《三娘教子》唱片之比较

在京剧界,论起《三娘教子》之演唱,必现马连良于脑海。然此戏亦有胡少安、陈大濩、陈志清等演唱版本,算是百花齐放之见证。陈大濩之《三娘教子》唱片,乃大中华唱片公司1947年所灌,由梅允华操琴,高明亮司鼓,录音清晰,演唱规矩大方,行腔舒缓,可窥余派之风范。所遗憾者,唯唱至"问三娘发雷霆却是为何"一句止,随后之[摇板]未曾收录。后有陈大濩说戏录音流传,方填补此缺憾,亦更觉余腔之演绎别具风格。

金少山与裘盛戎《坐寨盗马》唱片之比较

金少山与裘盛戎均有《坐寨盗马》唱片传世,两位艺术家对窦尔墩的塑造,各具特色,风格迥异。金少山演唱头句,便有"分金厅"三字,令人不解。诸多戏迷认为"聚义厅"更为合理,但窦尔墩实乃绿林匪盗,"分金"二字更为恰当,老辈演员均唱"分金",至裘盛戎时,逐渐摒弃,以“聚义”代之。从演唱上来讲,“金”字属“人辰辙”,“厅”字是“中东辙”。

马少童《萧何月下追韩信》唱段赏析

笔者初见马少童先生之戏剧演绎,乃是其《萧何月下追韩信》一剧,尤对剧中"我主爷"一段演唱十分钟情,聆听时,每见新意处,总欲细品详察。唱段伊始,琴音骤起,过门缓而至急,盘旋峰顶,却又俯冲而下。李世荣先生通过运弓急缓对比的技巧,将萧何外稳内躁的人物形象烘托而出,为其出场做了精准铺垫。起始之"我主爷"三字,颇具麒麟童神韵。"主"字着重,咬于齿内,陡然而升,不带丝毫忧伤,气力充沛,响彻云霄,透出一股自豪神态,大为自然.

趣谈徐雪涛之戏画

愚下朋友中作画者不在少数,仅绘脸谱之人便不下数十。其作品皆精彩非凡,亦价值不菲,然能绘出戏韵者则鲜矣。前辈徐雪涛先生乃鲁地人氏,曾深习京剧谭派艺术,谙戏曲内涵,晓人物心态,知剧情之理,故其所画之作皆非单品,必为戏之某折某段,观者观之则感戏演绎于眼前,必晓剧情,更察人物之情,甚至较戏之本身更深十分。恰有机会饱览雪涛先生《空城计》大作,瞥之一眼则难回目,似见知音。细观此画,可谓千人千面,无一人同。