2007年电影频道电视电影研讨会综述

迄今为止，电视电影已经走过了8年的历程，总产量已经达到890多部，成为整个中国电影业不可忽视的重要组成部分。

2006年电影频道数字电影创作的基本情况

2006年，电影频道共完成数字电影创作106部，还有6部是标清制作的电视电影。一年来电影频道在组织电视电影创作中始终坚持“三贴近”的创作原则，坚持程序化管理，在严把导向关的同时，严把产品的质量关，使得去年的数字电影创作继续保持了作品题材丰富、风格类型多样、质量相对稳定的基本面貌。电影频道的数字电影现已成为电影频道新片节目的主力军，并继续发挥着短、平、

关于电视电影的概念

今天我们这个会开得很好，时间虽然不长，但是几个发言都非常有分量。岳扬同志从整体上对去年的电视电影做了全面的总结。赵葆华和陈墨同志分别从电视电影艺术上的经验、成绩和电视电影创作中存在的问题和不足这两个方面进行了分析，对我们有很大的教益。柳城同志作为电视电影工作的顾问，在长期的艺术实践中积累了丰富的经验，

电视播放的电影叙事

由于电视播放的电影没有在影院放映的强制性收看环境,没有了大银幕的视听冲击力,所以它若要吸引观众,就必须将电影类型片叙事策略作为自己的战略主选。本文从叙事学的角度,将电视播放的电影分成几大类型,分别论述了各大类型是如何引导观众向叙事主体认同,如何激发主体的心理愿望,让欣赏主体与故事主人公同呼吸、共命运,如何设置障碍并让主体克服障碍,如何营造叙事高潮和结局,从而牢牢地牵引着观众的注意力,最终替代性地满足观众的心理愿望。

电视电影1000部的贡献

今天下午的会议开得很有成效，刚才郑洞天教授进行了非常系统、非常精辟的电视电影艺术分析，江平副局长充满激情地对电视电影工作提出指导性的意见，我们都非常赞成，也受益匪浅。柳城同志和岳扬主任代表频道也对2007年电视电影工作进行了很好的总结。下面，我代表电影频道宣布一个决定。去年我们曾经讲过，2008年将是电影频道摄制的电视电影达到1000部的时刻。

2007年数字电影工作的回顾和总结应为

现在，我代表电影频道节目制作中心（以下简称“中心”）电视电影部向大家报告一下2007年的电视电影创作情况。为什么叫创作情况呢？因为这个可能比工作报告全面。因为时间的关系，我把一些情况提炼出来给大家做一个简要的报告。

从银幕上的幻梦到一个真实的世界——谈摄影艺术从旧好莱坞时代到新好莱坞时代的转变

从根本构成上来说,电影是摄影的艺术。我们说电影是导演的艺术,那是指总体把握,总体指挥。叫真儿一点地说,没有导演就没有电影了吗?未必。至于编剧,在一般的故事片生产中似乎也是一个不可或缺的角色,可纪录片呢?所以,在西方电影的片头中,一般都将摄影师的大名排在显赫位置,以示重视。摄影师亦有匠人与艺术家之别。前者只停留在技术层面,而后者却能将技术玩儿到艺术的高度,我们称之为艺术创作。能够登上艺术高峰的,就是大师级人物了。但是,对于电影摄影师来说,在艺术上的发挥又是有限度的。他必须服从导演总的艺术构思,服从电影的风格特色。那么,摄影师该如何发挥自身的艺术能动性呢?与美国大牌导演科波拉、伍迪·艾伦等数度合作,先后拍过三部《教父》的摄影大师戈登·威利斯认为:摄影师的工作通常是延续导演的思考,要拍好电影,一定要和导演同心协力,而不是各行其是,但在扩延导演想法的层次上,还有许多自由。而且,你没看的要比看到的更具有影响力。这话很耐人寻味。另一位大师级人物维蒙·齐格蒙宣称:“如果我的摄影与别的摄影没啥两样,我可能会没有下一部片子可拍。我追求卓越。”这才叫摄影艺术。电影界产生过许多摄影大师。几乎每一部名片后面都站着一位卓越的摄影师。但是,就我涉猎的范围而言。

非典型警匪片 典型“公安片”——《沉默的较量》评析

故事梗概：身患肌肉无力综合征的刑警金正骨向队长提出辞职。不明就里的队友们将他骗回队里为他过生日，恰巧遇到来报案的清水街居民。原来，清水街在短期内已发生了三起气枪打女性胸部的案件。

如何讲述我们的青春和爱情——《致我们终将逝去的青春》叙事分析

《致我们终将逝去的青春》（以下简称《致青春》）作为赵薇导演的处女作所展示出的非凡叙事能力让人震惊,强大丰富且富于真诚、力量与勇气的叙事让它在高票房面前毫无羞赧之色,《致青春》的横空出世将国产爱情片的叙事提升至一个新的水准。《致青春》的叙事值得我们研究,对于我们的电影创作尤其是讲好故事极富启示意义，而讲一个好故事对于电影的意义已无需多言。

EPG在数字电视中的应用

与模拟电视相比，数字电视以其高信道利用率、高画质等优点成为了电视技术的发展方向。由于压缩技术的采用，原来只传一路模拟电视节目的信道带宽可以传多套数字电视节目，这样，在相同带宽的限制下，数字电视将可以为用户提供模拟电视4-10倍的电视节目和信息。