向京+瞿广慈雕塑工作室,北京,中国

向京+瞿广慈的雕塑工作室,相对于我们在宋庄设计的其他艺术家工作室来说,功能综合而且复杂。也是到目前为止我们在宋庄盖的工作室中密度最高的一栋艺术家工作室,容积率达到了2.0。在这样的密度条件下如何实现我们一直坚持的建筑和环境的关系,建筑和建筑之间的关系,以及生活于其中的人的体验——工作室的工作和院落生活不同而互为补充的体验。

依稀山房 北京宋庄“向京+瞿广慈”雕塑工作室设计

文章介绍了北京宋庄"向京+翟广慈"雕塑工作室设计,作者通过比较"向京+翟广慈"雕塑工作室和作者之前设计的宋庄艺术家工作室设计,总结了贯穿始终的设计线索以及此项目的设计特点,即雕塑工作室建筑的"山"型、路径连接的空间关系等。

春秋冬夏——北京百子甲壹宋庄工作室的景与观

文章介绍了北京百子甲壹宋庄工作室的设计。作考通过对四季的不同感知、昼夜光线、温度变化的描述,展现出工作室设计的景与观,强调了对景观具象设计之外的意象认知。

看不见的建筑:北京北兵马司胡同北剧场改造

作者介绍了百子甲壹建筑工作室的北兵马司胡同北剧场改造工程,探讨了通过“胡同——次胡同——内院”策略将剧场空间融入胡同空间的尝试,和以低造价的投入表达介于日常与戏剧之间的空间趣味的可能性。

西南生物工程产业化中间实验基地施工片断——墙的反逻辑与逻辑

作者通过介绍自己参与的西南生物工程产业化中间实验基地的施工经历,说明非常建筑工作室的一个普遍现象:从设计到施工过程中,反逻辑的倾向,而这一逻辑在每个项目中又会被作为特定逻辑。由此涉及到建筑设计的本质,以及空间的趣味。

三架格式

三架格式不仅是对设计态度、设计方式的罗列和综合,也是对尺度自由置换的尝试.格式的并置模糊了建筑和家具的界限、城市和物件的区别,它允许被穿越,无论是纵向的行为,还是横向重叠的视线,它不具体代表,但含沙射影,是一组设计方法,然后被萃取和固化成为关系.

另外真实

设计作品未能实施的原因不胜枚举,归结起来主要为两个方面:一是市场不规范,二是设计不够好。本文以5个未实施项目设计过程的论述,表达了作者对于这些作品未实施的无奈,更表达出其对“以设计作为研究”的坚持。