关于构建新疆大山水画理论体系的思考

新疆是世界四大文明的交汇地,其高山大河、沙漠等多种地貌形态与内地是不同的。但在中国美术史上,新疆并没有像其它省份那样形成山水画理论体系和画派,从而造成了中国山水画史在这一区域上的空白。该文提出构建新疆大山水画的“四大板块”理论,具有一定的文化发展战略和创新意义,但需在理论与实践上有所突破。

向袭人赔礼道歉——对《论紫鹃》的自我批判

“红学”中有关袭人的评价历来颇有争议,褒贬不一,本文作者针对自己旧作中对袭人形象的片面认识,作了自我修正,客观评价,还其本来面目。

绿色的海洋

伍明春解读:在那个文学普遍歉收的年代,大多数诗人都有意无意地忽略了诗歌的艺术规律,相形之下,伊萍的诗《绿色的海洋》却能够相对完整地葆有诗歌艺术的基本品格,因此显得弥足珍贵。首先,这首诗不像当时大多数作品那样过分粘滞于某种现实主题,而是充分体现了诗歌想象力的作用:在内陆平原的稻田"看"到遥远的大海,从当下回望难忘的童年,时空交错。

清风吹拂——姚永明诗歌创作浅议

诗人姚永明自上世纪80年代中期迄今已发表诗歌数百首,其诗歌以晓畅、清雅之风,日益受到诗坛和读者的关注。

兵团农场纪事

马号我家所住的园艺队,实际上就是保卫团部的武装值班连队,军事训练之余种植苹果、葡萄等水果,所以称作园艺队,也叫园艺连。连队处于团部南边,紧靠连队南边的是一大一中一小三条水渠,大渠叫中干渠,渠宽水急,流量大,它从安集海水库流经连队西面再九十度拐向141团,去灌溉下游的土地;

宁夏川,黄河湾(组诗)

宁夏川，贺兰山，金沙湾 九曲黄河一路奔腾 三重青铜牌坊 一座黄河圣坛 让历史在这里沉淀