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闽剧花彩旦的艺术特色及表演技巧
被引量:
2
1
作者
程微
《艺苑》
2011年第3期87-88,共2页
闽剧花彩旦相异于其他戏剧花旦,是闽剧艺术中风格独特的一个行当,它融合了其他戏剧剧种三个行当的风格特点,形成既天真、活泼、娇艳,又刁钻、市侩、泼辣的双重人物性格和艺术风格。
关键词
闽剧
花彩旦
技巧
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职称材料
谈戏剧音响设计——以闽剧《陈靖姑》为例
被引量:
1
2
作者
陈心
《演艺科技》
2011年第5期61-63,共3页
简介戏剧中舞台音响设计的任务和对音响师的要求;结合闽剧《陈靖姑》的音响设计,交流设计经验和心得。
关键词
戏剧
舞台音响
演出
艺术风格
加工
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职称材料
与丈夫“和而不同”——在闽剧《王茂生进酒》中饰花嫂
3
作者
翁雪贞
《福建艺术》
2008年第4期63-64,共2页
在学校里我学过青衣、彩旦、武旦,唱功、刀枪把子、身段水袖也练得有模有样,就是没演过花旦。看到台上美如鲜花的花旦,总是很羡慕。
关键词
“和而不同”
闽剧
丈夫
酒
花旦
青衣
武旦
唱功
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职称材料
坊巷与码头文化视野中的闽剧
4
作者
林颖
《福建艺术》
2011年第6期48-49,共2页
明代至今,在三坊七巷,在台江码头,福州的蔽日榕荫里不知缭绕回晌过多少丝竹管弦。清雅的“儒林戏”、幽默的“平讲戏”、粗朴的“江湖戏”,在低吟浅唱和吆喝叫卖声中,融汇到了一起,形成了福州人的文化密码:闽剧。
关键词
文化视野
闽剧
码头
三坊七巷
文化密码
叫卖声
福州
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职称材料
浅谈闽剧乐队中唢呐的运用
5
作者
林宇红
《艺苑》
2010年第2期112-112,共1页
唢呐虽然没有在某个剧种中担任主奏乐器,但它决非主奏乐器的附庸或可有可无,而是起到了非常重要的作用。作为唢呐演奏者,对剧情的理解和丰富的想象力是演奏好乐曲的关键因素。为了振兴闽剧事业,弘扬中华民族的文化遗产,如何使唢呐这种...
唢呐虽然没有在某个剧种中担任主奏乐器,但它决非主奏乐器的附庸或可有可无,而是起到了非常重要的作用。作为唢呐演奏者,对剧情的理解和丰富的想象力是演奏好乐曲的关键因素。为了振兴闽剧事业,弘扬中华民族的文化遗产,如何使唢呐这种乐器在闽剧音乐中更富有表现力,这需要我们在实践中不断地去探索、去挖掘它的潜力。
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关键词
闽剧
唢呐
演奏技巧
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职称材料
一音三韵 荡涤心灵——浅谈笛子在闽剧乐队中的运用
6
作者
林仕鹏
《艺苑》
2011年第4期96-96,共1页
本文从气息的控制、音色的把握、笛膜的使用及在闽剧曲牌演奏的运用等方面,阐述了笛子如何在闽剧中发挥一音三韵的作用。
关键词
笛子
闽剧乐队
曲牌演奏
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职称材料
传承与发展并举
被引量:
1
7
作者
郑传熙
《福建艺术》
2010年第3期62-62,共1页
福州闽剧历史悠久,文化底蕴深厚。要保护好闽剧这份“非物质文化遗产”,必须传承与发展并举,才有其实质意义。闽剧音乐题材丰富多彩,无论悲剧、喜剧、正剧,古代戏、近代戏、现代戏,文场戏、武场戏。都能适应表达。各种行当角色都...
福州闽剧历史悠久,文化底蕴深厚。要保护好闽剧这份“非物质文化遗产”,必须传承与发展并举,才有其实质意义。闽剧音乐题材丰富多彩,无论悲剧、喜剧、正剧,古代戏、近代戏、现代戏,文场戏、武场戏。都能适应表达。各种行当角色都有其十分优美的传统唱腔曲牌,以及许多的器乐曲曲牌。由于时代的发展,单旋律戏曲音乐远不能满足现代观众的审美需求,所以发展为立体化的多声部结构是必然趋向。
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关键词
传承
非物质文化遗产
文化底蕴
音乐题材
传统唱腔
审美需求
戏曲音乐
现代戏
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职称材料
志书文化品位刍议
8
作者
张天禄
徐鹤苹
《福建史志》
2006年第1期14-15,22,共3页
志书是我国独有的一种史书体裁,是记述一地自然地理、政治经济、人文历史资料的著述。正如江泽民同志曾指出的:“方志作为‘一方之史’,是记载一个地区上至天文,下至地理,从自然到社会,从政治到经济,从历史到现实,从人物到风貌...
志书是我国独有的一种史书体裁,是记述一地自然地理、政治经济、人文历史资料的著述。正如江泽民同志曾指出的:“方志作为‘一方之史’,是记载一个地区上至天文,下至地理,从自然到社会,从政治到经济,从历史到现实,从人物到风貌,一应俱全的全面、系统、准确的社会大观的综录。”(1987年5月28日《在上海市地方志编纂委员会成立大会上的讲话》)它的编纂质量,自然牵涉到学术水平、文化品位的问题。文化品位的高低,是关系到编纂质量好坏、价值高低的一个重要标志。
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关键词
文化品位
志书
政治经济
自然地理
历史资料
编纂质量
江泽民同志
编纂委员会
史书体裁
成立大会
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职称材料
基调的选择与核心唱段的发挥
9
作者
陈德忠
《福建艺术》
2010年第3期61-61,共1页
要作出节奏时尚、旋律动听,又有新意,让观众爱听的闽剧音乐,最为关键的一条,就是在接过剧本时,必须作出精确判断:这个剧本属于哪种类型?是正剧、喜剧、悲剧、悲喜剧抑或讽刺喜剧?然后依据这个分类,确定剧作的基调。基调定好了...
要作出节奏时尚、旋律动听,又有新意,让观众爱听的闽剧音乐,最为关键的一条,就是在接过剧本时,必须作出精确判断:这个剧本属于哪种类型?是正剧、喜剧、悲剧、悲喜剧抑或讽刺喜剧?然后依据这个分类,确定剧作的基调。基调定好了,核心唱段才能发挥得淋漓尽致,达到高潮所预期的目的。
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关键词
基调
唱段
讽刺喜剧
悲喜剧
剧本
正剧
悲剧
剧作
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职称材料
诚信与担当——《林则徐复出》创作联想
10
作者
陈元挺
《福建艺术》
2013年第5期66-66,共1页
“苟利国家生死以.岂因祸福避趋之”.林则徐在大清国即将沦为半封建半殖民地的前夜.在“九卿无一人陈时政之得失.司道无一折言地方之利弊”的沉寂中.发出撼天地惊鬼神的呐喊。比起历代志士仁人先驱英烈的慷慨悲歌,来得直白,来得...
“苟利国家生死以.岂因祸福避趋之”.林则徐在大清国即将沦为半封建半殖民地的前夜.在“九卿无一人陈时政之得失.司道无一折言地方之利弊”的沉寂中.发出撼天地惊鬼神的呐喊。比起历代志士仁人先驱英烈的慷慨悲歌,来得直白,来得更为酣畅淋离.气壮山河。仿如一声春雷,回响在时空隧道中,震撼当代激励后来者:仿如一道闪电.折射出担当精神的光芒,照亮对国家对民族的大爱襟怀。“他是那个时代寻找和塑造国家、民族命运与灵魂的人”(王评章《林则徐及其时代》)。温家宝总理曾多次在重要场合吟颂这一著名诗句.并表示:“这就是我的工作态度。”经受历史风暴的洗礼.时代激流的锤炼,这一著名诗句日渐升华为中国民族之魂、国家之魂。
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关键词
半封建半殖民地
联想
创作
徐复
诚信
民族命运
温家宝总理
慷慨悲歌
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职称材料
我与“闽都女神”的戏缘
11
作者
林颖
《福建艺术》
2010年第3期63-64,共2页
2009年11月14日,对于我而言实在是个值得纪念的日子,大型闽剧神话剧《陈靖姑》参加福建省第24届戏剧汇演。这是我工作以来第一次担纲主演参加全省汇演。而且,这也是我毕业整整十年来,第一出真正属于自己的戏!十年等一戏,此心堪与...
2009年11月14日,对于我而言实在是个值得纪念的日子,大型闽剧神话剧《陈靖姑》参加福建省第24届戏剧汇演。这是我工作以来第一次担纲主演参加全省汇演。而且,这也是我毕业整整十年来,第一出真正属于自己的戏!十年等一戏,此心堪与谁知?十年等一戏,竞等来了这样一位闽都女神。也许冥冥之中,是我与女神有缘。
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关键词
女神
2009年
福建省
陈靖姑
神话剧
戏剧
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职称材料
林则徐复出
12
作者
陈元挺
《福建艺术》
2013年第5期69-78,共10页
时地人间:道光元年(公元1821年)9月至次年3月点:福州物:林则徐-字少穆,37岁郑淑卿-林则徐妻.35岁林宾日-林则徐父,73岁陈氏-林则徐母.65岁吴三福-林则徐少年挚友.36岁汪氏-吴三福妻.30岁吴幼英-吴三福女.10岁苏一扬-福州府...
时地人间:道光元年(公元1821年)9月至次年3月点:福州物:林则徐-字少穆,37岁郑淑卿-林则徐妻.35岁林宾日-林则徐父,73岁陈氏-林则徐母.65岁吴三福-林则徐少年挚友.36岁汪氏-吴三福妻.30岁吴幼英-吴三福女.10岁苏一扬-福州府江防守备.30余岁胡求显-福州知府.
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关键词
徐复
林则徐
福州
刽子手
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职称材料
刍议近年来闽剧文学创作态势
13
作者
林广
《戏曲研究》
CSSCI
2012年第2期374-379,共6页
21世纪第一个十年,闽剧文学创作继续呈现蓬勃锐进的状态,一些作品也取得了引人注目的成就。笔者仔细阅读最近十年来闽剧剧本,从中获得很多启发,就不避浅陋,管窥蠡测,评析近十年闽剧文学创作态势,谈谈有关时下戏曲文学艺术创作的一两点...
21世纪第一个十年,闽剧文学创作继续呈现蓬勃锐进的状态,一些作品也取得了引人注目的成就。笔者仔细阅读最近十年来闽剧剧本,从中获得很多启发,就不避浅陋,管窥蠡测,评析近十年闽剧文学创作态势,谈谈有关时下戏曲文学艺术创作的一两点看法。
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关键词
文学创作
戏曲创作
新编历史剧
一两点
双玉蝉
十年
陈靖姑
戏剧创作
创作思维
人性美
原文传递
怎样弹好闽剧月琴
14
作者
陈登宇
《福建歌声》
2014年第3期54-55,共2页
闽剧月琴跟京剧月琴一样.在乐队中有着不可替代的地位与作用(闽剧乐队七把椅.其中月琴和笛子占了一把.称为下把位.就是除板鼓、主胡之后最主要的把位)。下面结合笔者的实践.谈几点闽剧月琴演奏的体会与爱好者共勉:一、练好基本...
闽剧月琴跟京剧月琴一样.在乐队中有着不可替代的地位与作用(闽剧乐队七把椅.其中月琴和笛子占了一把.称为下把位.就是除板鼓、主胡之后最主要的把位)。下面结合笔者的实践.谈几点闽剧月琴演奏的体会与爱好者共勉:一、练好基本功一出闽剧.以前时长一般要三个多小时.现在至少还要两个半小时.其中月琴伴奏至少占一个半小时(下把位还兼吹笛子)。
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关键词
月琴
闽剧
把位
爱好者
基本功
笛子
乐队
京剧
原文传递
王茂生进酒
被引量:
1
15
作者
周祥光
《剧本》
北大核心
2008年第11期19-35,51,共18页
人物:王茂生、花嫂、薛仁贵、金花、乳娘、中军,官员、群众若干. 第一场 [幕启. [城郊:瑞雪纷飞,银装素裹,几树野红梅傲然绽放,将洁白的山川点缀得更加明净无瑕,生动可爱.……
关键词
王茂生进酒
薛仁贵
原文传递
红豆缘
16
作者
林芸生
《剧本》
北大核心
2004年第5期48-63,共16页
关键词
灵芝
相公
红豆
豆腐
衙役
状元
婚书
姐妹
竹排
喜报
原文传递
拜石记
17
作者
周祥光
《剧本》
北大核心
1993年第2期54-68,共15页
人物:齐小石——清源县令,绰号齐古怪。隋随——龙州知府。皇帝——年富力强的君主。元氏——已故丘主簿之妻。晋升县衙三役。唐兴县衙三役。辽帆县衙三役。秦月龙州三官员。汉关龙州三官员。金歌龙州三官员。赵宽——隋记粮行掌柜。宰...
人物:齐小石——清源县令,绰号齐古怪。隋随——龙州知府。皇帝——年富力强的君主。元氏——已故丘主簿之妻。晋升县衙三役。唐兴县衙三役。辽帆县衙三役。秦月龙州三官员。汉关龙州三官员。金歌龙州三官员。赵宽——隋记粮行掌柜。宰相——老而不衰。老农,少妇,众灾民,扛夫四人,府役若干,衙役,内侍,朝臣,御林军若干。
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关键词
石晋
内侍
元氏
赵宽
齐古
府役
故丘
主簿
原来如此
高山峻岭
原文传递
心灵的呼唤
18
作者
陈元挺
《剧本》
北大核心
1992年第11期29-41,共13页
时间:现代,夏。地点:东南沿海某市。人物:张惠珍——女,共产党员,居委会主任,40岁。李康——男,刑满释放人员,21岁。赵文兰——女,市医院临时工,19岁。王伟民——男,市博物馆管理人员,张惠珍丈夫,43岁。赵母——女,农民,赵文兰母亲,45...
时间:现代,夏。地点:东南沿海某市。人物:张惠珍——女,共产党员,居委会主任,40岁。李康——男,刑满释放人员,21岁。赵文兰——女,市医院临时工,19岁。王伟民——男,市博物馆管理人员,张惠珍丈夫,43岁。赵母——女,农民,赵文兰母亲,45岁。张伯——男,农民,张惠珍父亲,60岁。穿山甲——男,流氓,20多岁。
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关键词
王伟民
文兰
过山虎
东南沿海
博物馆工作
刑满释放人员
过渡房
一元钱
你怎么知道
我自己
原文传递
血砚记
19
作者
陈表贵
林广
《剧本》
北大核心
1995年第11期48-69,共21页
血砚记陈表贵,林广人物表石仁堂──内阁首辅。石夫人──石仁堂之妻。石文燕──明为石仁堂之女,实是石夫人带孕嫁来的。石文彬──石仁堂之子。李国栋──征西总兵,后任三边总督。李夫人──李国栋之妻。李良宏──李国栋之子,秀...
血砚记陈表贵,林广人物表石仁堂──内阁首辅。石夫人──石仁堂之妻。石文燕──明为石仁堂之女,实是石夫人带孕嫁来的。石文彬──石仁堂之子。李国栋──征西总兵,后任三边总督。李夫人──李国栋之妻。李良宏──李国栋之子,秀才。邹尚书──礼部老尚书。婉秋──...
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关键词
石夫人
相爷
三边总督
内阁首辅
李夫人
陈表
李国栋
邹尚
大理寺
钦定逆案
原文传递
丹青魂
20
作者
吴永艺
陶闽榕
《剧本》
北大核心
1992年第7期2-18,共17页
时间:唐开元年间。地点:长安。人物:吴道子——画圣,宫廷内教博士,又封“宁王友”。皇甫轸——民发间青年画家。吴子姬——吴道子的女儿。张爱儿——吴道子的徒弟。书僮——吴道子的书僮。宁王——唐玄宗之兄。赵国公——朝廷元老。玄...
时间:唐开元年间。地点:长安。人物:吴道子——画圣,宫廷内教博士,又封“宁王友”。皇甫轸——民发间青年画家。吴子姬——吴道子的女儿。张爱儿——吴道子的徒弟。书僮——吴道子的书僮。宁王——唐玄宗之兄。赵国公——朝廷元老。玄纵——景公寺法师。众王公贵人(简称众王公)。变形人甲、乙、丙、丁。众仙女、牛头、马面、小沙弥、众士兵、判官、众随从、丫环等。
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关键词
吴道子
丹青魂
书僮
画圣
内教博士
王公贵人
小沙弥
青年画家
观画
王吴
原文传递
题名
闽剧花彩旦的艺术特色及表演技巧
被引量:
2
1
作者
程微
机构
福州闽剧院
出处
《艺苑》
2011年第3期87-88,共2页
文摘
闽剧花彩旦相异于其他戏剧花旦,是闽剧艺术中风格独特的一个行当,它融合了其他戏剧剧种三个行当的风格特点,形成既天真、活泼、娇艳,又刁钻、市侩、泼辣的双重人物性格和艺术风格。
关键词
闽剧
花彩旦
技巧
分类号
J825.573 [艺术—戏剧戏曲]
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职称材料
题名
谈戏剧音响设计——以闽剧《陈靖姑》为例
被引量:
1
2
作者
陈心
机构
福州闽剧院
舞美中心
出处
《演艺科技》
2011年第5期61-63,共3页
文摘
简介戏剧中舞台音响设计的任务和对音响师的要求;结合闽剧《陈靖姑》的音响设计,交流设计经验和心得。
关键词
戏剧
舞台音响
演出
艺术风格
加工
Keywords
theatre
stage audio
performance
artistic style
process
分类号
J814.5 [艺术—戏剧戏曲]
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职称材料
题名
与丈夫“和而不同”——在闽剧《王茂生进酒》中饰花嫂
3
作者
翁雪贞
机构
福州闽剧院
出处
《福建艺术》
2008年第4期63-64,共2页
文摘
在学校里我学过青衣、彩旦、武旦,唱功、刀枪把子、身段水袖也练得有模有样,就是没演过花旦。看到台上美如鲜花的花旦,总是很羡慕。
关键词
“和而不同”
闽剧
丈夫
酒
花旦
青衣
武旦
唱功
分类号
J825 [艺术—戏剧戏曲]
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职称材料
题名
坊巷与码头文化视野中的闽剧
4
作者
林颖
机构
福州闽剧院
出处
《福建艺术》
2011年第6期48-49,共2页
文摘
明代至今,在三坊七巷,在台江码头,福州的蔽日榕荫里不知缭绕回晌过多少丝竹管弦。清雅的“儒林戏”、幽默的“平讲戏”、粗朴的“江湖戏”,在低吟浅唱和吆喝叫卖声中,融汇到了一起,形成了福州人的文化密码:闽剧。
关键词
文化视野
闽剧
码头
三坊七巷
文化密码
叫卖声
福州
分类号
J825 [艺术—戏剧戏曲]
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职称材料
题名
浅谈闽剧乐队中唢呐的运用
5
作者
林宇红
机构
福州闽剧院
出处
《艺苑》
2010年第2期112-112,共1页
文摘
唢呐虽然没有在某个剧种中担任主奏乐器,但它决非主奏乐器的附庸或可有可无,而是起到了非常重要的作用。作为唢呐演奏者,对剧情的理解和丰富的想象力是演奏好乐曲的关键因素。为了振兴闽剧事业,弘扬中华民族的文化遗产,如何使唢呐这种乐器在闽剧音乐中更富有表现力,这需要我们在实践中不断地去探索、去挖掘它的潜力。
关键词
闽剧
唢呐
演奏技巧
分类号
J632.14 [艺术—音乐]
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职称材料
题名
一音三韵 荡涤心灵——浅谈笛子在闽剧乐队中的运用
6
作者
林仕鹏
机构
福州闽剧院
乐团
出处
《艺苑》
2011年第4期96-96,共1页
文摘
本文从气息的控制、音色的把握、笛膜的使用及在闽剧曲牌演奏的运用等方面,阐述了笛子如何在闽剧中发挥一音三韵的作用。
关键词
笛子
闽剧乐队
曲牌演奏
分类号
J825.57 [艺术—戏剧戏曲]
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职称材料
题名
传承与发展并举
被引量:
1
7
作者
郑传熙
机构
福州闽剧院
出处
《福建艺术》
2010年第3期62-62,共1页
文摘
福州闽剧历史悠久,文化底蕴深厚。要保护好闽剧这份“非物质文化遗产”,必须传承与发展并举,才有其实质意义。闽剧音乐题材丰富多彩,无论悲剧、喜剧、正剧,古代戏、近代戏、现代戏,文场戏、武场戏。都能适应表达。各种行当角色都有其十分优美的传统唱腔曲牌,以及许多的器乐曲曲牌。由于时代的发展,单旋律戏曲音乐远不能满足现代观众的审美需求,所以发展为立体化的多声部结构是必然趋向。
关键词
传承
非物质文化遗产
文化底蕴
音乐题材
传统唱腔
审美需求
戏曲音乐
现代戏
分类号
J825 [艺术—戏剧戏曲]
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职称材料
题名
志书文化品位刍议
8
作者
张天禄
徐鹤苹
机构
福州
市地方志编委会
福州闽剧院
艺术研究中心
出处
《福建史志》
2006年第1期14-15,22,共3页
文摘
志书是我国独有的一种史书体裁,是记述一地自然地理、政治经济、人文历史资料的著述。正如江泽民同志曾指出的:“方志作为‘一方之史’,是记载一个地区上至天文,下至地理,从自然到社会,从政治到经济,从历史到现实,从人物到风貌,一应俱全的全面、系统、准确的社会大观的综录。”(1987年5月28日《在上海市地方志编纂委员会成立大会上的讲话》)它的编纂质量,自然牵涉到学术水平、文化品位的问题。文化品位的高低,是关系到编纂质量好坏、价值高低的一个重要标志。
关键词
文化品位
志书
政治经济
自然地理
历史资料
编纂质量
江泽民同志
编纂委员会
史书体裁
成立大会
分类号
K290 [历史地理—中国史]
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职称材料
题名
基调的选择与核心唱段的发挥
9
作者
陈德忠
机构
福州闽剧院
出处
《福建艺术》
2010年第3期61-61,共1页
文摘
要作出节奏时尚、旋律动听,又有新意,让观众爱听的闽剧音乐,最为关键的一条,就是在接过剧本时,必须作出精确判断:这个剧本属于哪种类型?是正剧、喜剧、悲剧、悲喜剧抑或讽刺喜剧?然后依据这个分类,确定剧作的基调。基调定好了,核心唱段才能发挥得淋漓尽致,达到高潮所预期的目的。
关键词
基调
唱段
讽刺喜剧
悲喜剧
剧本
正剧
悲剧
剧作
分类号
J617.5 [艺术—音乐]
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职称材料
题名
诚信与担当——《林则徐复出》创作联想
10
作者
陈元挺
机构
福州闽剧院
出处
《福建艺术》
2013年第5期66-66,共1页
文摘
“苟利国家生死以.岂因祸福避趋之”.林则徐在大清国即将沦为半封建半殖民地的前夜.在“九卿无一人陈时政之得失.司道无一折言地方之利弊”的沉寂中.发出撼天地惊鬼神的呐喊。比起历代志士仁人先驱英烈的慷慨悲歌,来得直白,来得更为酣畅淋离.气壮山河。仿如一声春雷,回响在时空隧道中,震撼当代激励后来者:仿如一道闪电.折射出担当精神的光芒,照亮对国家对民族的大爱襟怀。“他是那个时代寻找和塑造国家、民族命运与灵魂的人”(王评章《林则徐及其时代》)。温家宝总理曾多次在重要场合吟颂这一著名诗句.并表示:“这就是我的工作态度。”经受历史风暴的洗礼.时代激流的锤炼,这一著名诗句日渐升华为中国民族之魂、国家之魂。
关键词
半封建半殖民地
联想
创作
徐复
诚信
民族命运
温家宝总理
慷慨悲歌
分类号
I207.3 [文学—中国文学]
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职称材料
题名
我与“闽都女神”的戏缘
11
作者
林颖
机构
福州闽剧院
出处
《福建艺术》
2010年第3期63-64,共2页
文摘
2009年11月14日,对于我而言实在是个值得纪念的日子,大型闽剧神话剧《陈靖姑》参加福建省第24届戏剧汇演。这是我工作以来第一次担纲主演参加全省汇演。而且,这也是我毕业整整十年来,第一出真正属于自己的戏!十年等一戏,此心堪与谁知?十年等一戏,竞等来了这样一位闽都女神。也许冥冥之中,是我与女神有缘。
关键词
女神
2009年
福建省
陈靖姑
神话剧
戏剧
分类号
J824 [艺术—戏剧戏曲]
K825.78 [历史地理—历史学]
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职称材料
题名
林则徐复出
12
作者
陈元挺
机构
福州闽剧院
出处
《福建艺术》
2013年第5期69-78,共10页
文摘
时地人间:道光元年(公元1821年)9月至次年3月点:福州物:林则徐-字少穆,37岁郑淑卿-林则徐妻.35岁林宾日-林则徐父,73岁陈氏-林则徐母.65岁吴三福-林则徐少年挚友.36岁汪氏-吴三福妻.30岁吴幼英-吴三福女.10岁苏一扬-福州府江防守备.30余岁胡求显-福州知府.
关键词
徐复
林则徐
福州
刽子手
分类号
I23 [文学—中国文学]
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职称材料
题名
刍议近年来闽剧文学创作态势
13
作者
林广
机构
福州闽剧院
出处
《戏曲研究》
CSSCI
2012年第2期374-379,共6页
文摘
21世纪第一个十年,闽剧文学创作继续呈现蓬勃锐进的状态,一些作品也取得了引人注目的成就。笔者仔细阅读最近十年来闽剧剧本,从中获得很多启发,就不避浅陋,管窥蠡测,评析近十年闽剧文学创作态势,谈谈有关时下戏曲文学艺术创作的一两点看法。
关键词
文学创作
戏曲创作
新编历史剧
一两点
双玉蝉
十年
陈靖姑
戏剧创作
创作思维
人性美
分类号
I207.3 [文学—中国文学]
原文传递
题名
怎样弹好闽剧月琴
14
作者
陈登宇
机构
福州
市
闽剧
院
出处
《福建歌声》
2014年第3期54-55,共2页
文摘
闽剧月琴跟京剧月琴一样.在乐队中有着不可替代的地位与作用(闽剧乐队七把椅.其中月琴和笛子占了一把.称为下把位.就是除板鼓、主胡之后最主要的把位)。下面结合笔者的实践.谈几点闽剧月琴演奏的体会与爱好者共勉:一、练好基本功一出闽剧.以前时长一般要三个多小时.现在至少还要两个半小时.其中月琴伴奏至少占一个半小时(下把位还兼吹笛子)。
关键词
月琴
闽剧
把位
爱好者
基本功
笛子
乐队
京剧
分类号
J821.2 [艺术—戏剧戏曲]
原文传递
题名
王茂生进酒
被引量:
1
15
作者
周祥光
机构
福州闽剧院
出处
《剧本》
北大核心
2008年第11期19-35,51,共18页
文摘
人物:王茂生、花嫂、薛仁贵、金花、乳娘、中军,官员、群众若干. 第一场 [幕启. [城郊:瑞雪纷飞,银装素裹,几树野红梅傲然绽放,将洁白的山川点缀得更加明净无瑕,生动可爱.……
关键词
王茂生进酒
薛仁贵
分类号
I23 [文学—中国文学]
原文传递
题名
红豆缘
16
作者
林芸生
机构
福州
市
闽剧
院
艺委会
出处
《剧本》
北大核心
2004年第5期48-63,共16页
关键词
灵芝
相公
红豆
豆腐
衙役
状元
婚书
姐妹
竹排
喜报
分类号
I23 [文学—中国文学]
原文传递
题名
拜石记
17
作者
周祥光
机构
福州闽剧院
红旗剧团
出处
《剧本》
北大核心
1993年第2期54-68,共15页
文摘
人物:齐小石——清源县令,绰号齐古怪。隋随——龙州知府。皇帝——年富力强的君主。元氏——已故丘主簿之妻。晋升县衙三役。唐兴县衙三役。辽帆县衙三役。秦月龙州三官员。汉关龙州三官员。金歌龙州三官员。赵宽——隋记粮行掌柜。宰相——老而不衰。老农,少妇,众灾民,扛夫四人,府役若干,衙役,内侍,朝臣,御林军若干。
关键词
石晋
内侍
元氏
赵宽
齐古
府役
故丘
主簿
原来如此
高山峻岭
分类号
I23 [文学—中国文学]
原文传递
题名
心灵的呼唤
18
作者
陈元挺
机构
福州闽剧院
红旗
闽剧
团
出处
《剧本》
北大核心
1992年第11期29-41,共13页
文摘
时间:现代,夏。地点:东南沿海某市。人物:张惠珍——女,共产党员,居委会主任,40岁。李康——男,刑满释放人员,21岁。赵文兰——女,市医院临时工,19岁。王伟民——男,市博物馆管理人员,张惠珍丈夫,43岁。赵母——女,农民,赵文兰母亲,45岁。张伯——男,农民,张惠珍父亲,60岁。穿山甲——男,流氓,20多岁。
关键词
王伟民
文兰
过山虎
东南沿海
博物馆工作
刑满释放人员
过渡房
一元钱
你怎么知道
我自己
分类号
I23 [文学—中国文学]
原文传递
题名
血砚记
19
作者
陈表贵
林广
机构
福州
市
闽剧
院
一团
福州
市文化局剧目创作室
出处
《剧本》
北大核心
1995年第11期48-69,共21页
文摘
血砚记陈表贵,林广人物表石仁堂──内阁首辅。石夫人──石仁堂之妻。石文燕──明为石仁堂之女,实是石夫人带孕嫁来的。石文彬──石仁堂之子。李国栋──征西总兵,后任三边总督。李夫人──李国栋之妻。李良宏──李国栋之子,秀才。邹尚书──礼部老尚书。婉秋──...
关键词
石夫人
相爷
三边总督
内阁首辅
李夫人
陈表
李国栋
邹尚
大理寺
钦定逆案
分类号
I23 [文学—中国文学]
原文传递
题名
丹青魂
20
作者
吴永艺
陶闽榕
机构
福建省
福州
市
闽剧
院
一团
福建省旅游局宣传处
出处
《剧本》
北大核心
1992年第7期2-18,共17页
文摘
时间:唐开元年间。地点:长安。人物:吴道子——画圣,宫廷内教博士,又封“宁王友”。皇甫轸——民发间青年画家。吴子姬——吴道子的女儿。张爱儿——吴道子的徒弟。书僮——吴道子的书僮。宁王——唐玄宗之兄。赵国公——朝廷元老。玄纵——景公寺法师。众王公贵人(简称众王公)。变形人甲、乙、丙、丁。众仙女、牛头、马面、小沙弥、众士兵、判官、众随从、丫环等。
关键词
吴道子
丹青魂
书僮
画圣
内教博士
王公贵人
小沙弥
青年画家
观画
王吴
分类号
I23 [文学—中国文学]
原文传递
题名
作者
出处
发文年
被引量
操作
1
闽剧花彩旦的艺术特色及表演技巧
程微
《艺苑》
2011
2
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职称材料
2
谈戏剧音响设计——以闽剧《陈靖姑》为例
陈心
《演艺科技》
2011
1
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职称材料
3
与丈夫“和而不同”——在闽剧《王茂生进酒》中饰花嫂
翁雪贞
《福建艺术》
2008
0
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职称材料
4
坊巷与码头文化视野中的闽剧
林颖
《福建艺术》
2011
0
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职称材料
5
浅谈闽剧乐队中唢呐的运用
林宇红
《艺苑》
2010
0
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职称材料
6
一音三韵 荡涤心灵——浅谈笛子在闽剧乐队中的运用
林仕鹏
《艺苑》
2011
0
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职称材料
7
传承与发展并举
郑传熙
《福建艺术》
2010
1
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职称材料
8
志书文化品位刍议
张天禄
徐鹤苹
《福建史志》
2006
0
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职称材料
9
基调的选择与核心唱段的发挥
陈德忠
《福建艺术》
2010
0
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职称材料
10
诚信与担当——《林则徐复出》创作联想
陈元挺
《福建艺术》
2013
0
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职称材料
11
我与“闽都女神”的戏缘
林颖
《福建艺术》
2010
0
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职称材料
12
林则徐复出
陈元挺
《福建艺术》
2013
0
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职称材料
13
刍议近年来闽剧文学创作态势
林广
《戏曲研究》
CSSCI
2012
0
原文传递
14
怎样弹好闽剧月琴
陈登宇
《福建歌声》
2014
0
原文传递
15
王茂生进酒
周祥光
《剧本》
北大核心
2008
1
原文传递
16
红豆缘
林芸生
《剧本》
北大核心
2004
0
原文传递
17
拜石记
周祥光
《剧本》
北大核心
1993
0
原文传递
18
心灵的呼唤
陈元挺
《剧本》
北大核心
1992
0
原文传递
19
血砚记
陈表贵
林广
《剧本》
北大核心
1995
0
原文传递
20
丹青魂
吴永艺
陶闽榕
《剧本》
北大核心
1992
0
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