如何提高宏大主题纪录片的收视效果——以福建省广播影视集团新闻评论部《中国梦·福建故事》为例

2015年年底,《中国梦·福建故事》在东南卫视和福建综合频道播出后,收视排在同时段节目前列。先后被全国各大网站和地方电视台转播,尤其通过微信平台传播后,覆盖面广。这部纪录片拍摄历时近一年的时间,制作团队选取了当下比较能代表福建的元素,从城市到乡村,从山区到沿海,从人居到自然,并将大时代的背景穿插到人物故事中,用一种散文式较为轻快的表达方式,来完成这个宏大的主题。在表现手法上,大量用到了高清中低空航拍,用独特的运动镜头表现局部的细节。笔者作为这部纪录片的主创人员,将以《中国梦·福建故事》为例谈谈纪录片创作过程的方法,并试图探讨如何提高宏大主题纪录片的收视效果以及审美效果。

试论电视新闻评论角度的选择

电视新闻评论属于电视媒介的旗帜,是电视传播媒介就重大新闻事件或重要社会问题通过新闻报道和节目评论发表见解,对社会进行正确的价值导向和舆论监督;在新闻报道的基础上,评论角度的选择对于公众的信息获取和舆论形成有着重要的影响。然而,如何选择合适的评论角度成为了新闻机构和评论人士的关注焦点。本文旨在分析电视新闻评论角度的选择对公众信息传播和舆论形成的影响,通过案例分析,研究探讨电视新闻评论角度选择的有效方法,以促进公正、客观以及多元的新闻评论。

浅谈电视新闻评论类节目包装

电视新闻评论类节目是时政新闻节目的拓展与延伸,也是当今媒体高度竞争的时代,满足高层次的观众对新闻深度了解的需求而产生的电视节目类型。象中央电视台的《焦点访谈》、《新闻调查》、《面对面》,凤凰卫视的《有报天天读》,《一虎一席谈》,福建电视台的《新闻启示录》、《东南新闻眼》等等,都属于这一类型的节目。电视新闻评论类节目的兴起和蓬勃发展,也带动了相关节目包装的迅猛发展。电视新闻评论类节目包装根据包装对象的不同可以大至分为栏目的包装和个体节目的包装。栏目包装包括:片头、栏目宣传片、内容提要、小片头、标题字幕、人名字幕、栏目标识(角标)、图文、双(多)视窗、片尾字幕等等。个体节目包装包括:图表、示意图(二维示意图、三维示意图)、该小系列的角标、小片头、宣传片等。栏目包装,也可以称作栏目的识别体系,是相对固定的,一旦确定后,没有大规模的改版,一般不宜做大的变动。

电视媒体深度融合发展路径探析——以独家网络新闻评论IP节目《热榜观察室》为例

电视大屏和手机小屏是两种不同的传播终端,二者迥异的传播特点和受众群体使大小屏节目在选题、拍摄、剪辑、投放、运维等方面产生了巨大差异。作为电视从业者,要进一步加快推进媒体深度融合发展,从"媒体+互联网"的"1.0版本"升级到"节目IP共同孵化和打造"的"3.0版本",就必须和网络新闻平台深度对接,以手机用户的收视特点为导向,形成小屏传播的思维,彻底颠覆电视化表达的惯性,再造节目生产流程。

如何提高新闻媒体的舆论监督作用

从新闻媒体的社会职能来看,舆论引导是其重要职责之一。我国现阶段的经济水平已经实现了飞速提升,在此过程中,衍生出许多社会问题,新闻媒体行业对这些问题进行了报道发掘,以实现公平公正的舆论监督。发挥舆论监督作用,可以在一定程度上促进社会和谐发展,同时实现宣扬社会正能量的作用。对于重大社会问题,人民群众有知情权,需要新闻媒体的舆论监督来保证公民的这一基本权利。新闻媒体的监督虽然有一定作用,但依旧存在不完善的地方,本文基于这一现状,对提高新闻媒体舆论监督作用的策略进行分析。

如何用画面语言讲好故事——纪录片《中国梦·福建故事》的一些创作剖析

在电视手段和技术不断推陈出新的今天,关于纪录片的定义已经几经修改。但万变不离其宗,无论如何定义纪录片,一部好的吸引人的纪录片,不仅仅要有精彩的故事、富有表现力的主人公、独具风格的解说词,更重要的一点是,它必须有具有视觉冲击力的画面语言。画面是一部纪录片的灵魂,是纪录片真实性与艺术性最直接的体现。本文将通过作者在参与纪录片《中国梦·福建故事》创作中的实践经历,来分析如何更好地运用画面语言讲好电视故事。

电视新闻细节的运用

电视新闻要用事实说话,尽量少用解说,而多用画面或同期声。在电视新闻中,如果摄像机能及时捕捉到若干精彩的细节画面,录下出彩的同期声,就可以令观众对新闻事实发生时的场面、情景、人物乃至人物的面貌、行动、语言、性格等留下深刻印象。

破解新闻宣传“四难” 提高舆论引导能力——《新闻启示录》的实践解析

正面报道难,难在找到党和政府的意志与人民群众意愿的结合点;舆论监督难,难在做到准确、客观、公正,加大力度,又要把握尺度; 典型宣传难,难在做到让典型人物可亲、可敬、可信、可学;新闻创新难,难在真正做到"三贴近"。

如何提升纪录片的人文关怀力——以纪录片《向海而生》为例

当前讲好中国故事成为当下主流媒体的共识,纪录片,这一最适合叙事的电视体裁,其创作正进入一个前所未有的黄金时期。尤其是立足于现实题材、折射社会现象、反映时代变迁的人文社会类纪录片,成为当下纪录片导演们热衷的选题。在第24届中国纪录片学术盛典上,反映远洋渔民生活的纪录片《向海而生》获得十佳短片、最佳摄像等奖项。评委会给节目的评语是"题材独特,画面极富冲击力,以流畅的叙事记录特殊群体的喜怒哀乐,富有人文关怀力"。本文作者有幸参与了该节目的创作,现结合节目创作过程,就如何提升纪录片的人文关怀力作一些浅显的分析。

农村墙体广告的历史变迁和传播价值

我国农村地大物博，人口众多，市场潜力巨大。近年来，随着国家对新农村建设的重视，以及各项惠农政策向农村倾斜，如免除农业税，特别是家电下乡补贴等，农村广告市场也迎来了前所未有的发展契机。而在所有广告形态中，墙体广告在农村的地位尤为重要，已成为广告公司的下一个必争之地，村头、房前。河边，无处不见那一条条醒目的墙体广告。

摄像记者的编辑意识和思想到场

众所周知,摄像和编辑是电视节目制作的两大基础,是节目制作前后期的不同过程;摄像记者的任务是撷取创作素材,而编辑的任务是整理编排素材;因此对编辑来说,素材是编辑的基础。对节目来说。

传播:从烽火传信到第五媒体

掌上视讯服务品牌是美亚三峰电讯推出的多媒体内容的综合服务品牌,他能够为用户提供短信、彩信／彩E、WAP 网页浏览、定位等服务, 它的特色功能在于它能够提供手机视频、手机电视、手机电影乃至手机远程教育等流媒体服务。让移动手机成为消费者的“第四屏幕”,它拥有着电视、电脑和电影院无可比拟的灵活性和可预定性等优点。

“舌尖”上的纪录名片——以《舌尖上的中国》为例谈央视纪录频道的媒介品牌塑造

本文以《舌尖上的中国》为例,从品牌个性、品牌识别、品牌传播三方面对其进行解读,分析此媒介品牌形成的原因;并结合利弊,进一步提出央视纪录频道在未来塑造自身媒介品牌的策略和建议。

我当被告

在我的书房里,我一直收藏着一份特殊的民事判决书。判决书的日期是2002年8 月。之所以一直收藏着,除了因为这是我平生第一次也是唯一一次当被告外,更是因为它在时刻警醒着我:在进行日常的新闻报道时,切勿忘了“法”字。

哲理 思辩 启迪 从《澜沧江—湄公河》看纪录片的哲学内涵

20集大型纪录片《澜沧江—湄公河》是中央电视台近期计划完成外景的大作之一,该片基本关注点从人文历史到生存现状,瞄准的是国际市场。仅从拍摄大纲的讨论稿看,编委在主题定位、创作视角、节目形态。

深度报道的策划

深度报道一直以来都是新闻业务研究热门的话题之一。自上世纪九十年代中后期以来,深度报道的应用越来越广泛,一些主流媒体,如中央电视台和各省级电视台都在其新闻报道中极大地贯彻了深度报道的宗旨。而新闻策划则是新闻工作者遵循新闻基本规律,以创意为核心,在系统分析的前提下,设计报道的时机、方式和技巧,并制定切实可行的整体报道思路,从而达到最佳舆论展播效果的运筹与规划。