中国画在艺术表现上繁简二体的舍与得——传统与当代中国画的对比探究

自中国绘画理论发展以来,传统中对“繁”“简”二者的论述大多围绕“大道至简”的核心观念及“以简驭繁”的笔墨表现,而繁简二体在中国画单纯艺术表现上的探讨并不多见。笔墨当随时代,对比于传统,当下的中国画创作有了更广袤无垠的思维空间,西学东渐的技术形式及材料的创新让中国画在艺术表现上有了更多的创造表达。然对画面繁简二体的舍与得上,大多画者追求之片面,造成画面形式繁复或是单一,流于“作”地追求繁简之体而无“创”的意蕴体现,失去了中国画的本质内涵。通过对比传统与当代中国画在繁简二体上的舍与得,分析总结当下中国画创作在画面表现上的问题及原因。

石雕物语│清韵怡人,闲享自然

中华民族悠久的历史,借器物得以传承,民族的遗传密码蕴藏于一块块缤纷的玉石中。九千年前,河姆渡先民用玄武岩雕刻的人首,吐露出原始朴素的审美观;九千年后,晶莹脂润的寿山石、光泽秀润的青田石、色彩丰富的昌化石、通透灵动的巴林石被尊为“四大国石”,它们被雕刻成美轮美免的作品,带来了不同的审美情趣。

石雕物语│碧水映秋

自古以来,荷就以其独有的风姿与意蕴,成为无数文人墨客笔下永恒的主题。而笔者对荷的钟爱,不仅源于其夏日里的繁华盛景,更在于秋末冬初时那份超脱尘世的静谧与坚韧。《碧水映秋》系列作品,便是笔者内心深处这份情感的深刻表达,它们不仅是对荷之美的追求,更是对淡泊生活理想的一种寄托。

石雕物语│秋实

深秋时节,石榴挂满枝头,沉甸甸的果实仿佛随时都会挣脱表皮的束缚,绽放出饱满的晶莹,预示着丰收的喜悦。石榴叶在这季节的交替中,悄然完成了由翠绿向金黄的蜕变,有的叶片边缘已卷曲枯黄,随风轻轻摇曳,似乎在诉说着岁月的故事;有的则不幸遭遇虫蛀,留下了斑驳的痕迹,更添了几分秋日的萧瑟与苍凉。

匠心·传承

党的十八大以来,以习近平同志为核心的党中央高度重视文化自信,从中国特色社会主义事业全局的高度作出许多深刻阐述,提出了新的时代课题。有文章称:"这些年由于国家对传统文化的支持和倡导,整个社会形成了非常好的文化氛围,可以说传统文化复兴赶上了好时代!"传统文化复兴赶上了好时代,正是"文化自信"的体现。