浅谈帮唱在莆仙戏中的作用

帮唱是莆仙戏演唱的一种形式,原本是由后台鼓师帮腔,后来随着舞台艺术的不断进步、演出形式的多样化,群众欣赏水平的日趋完善,逐渐演变成由后台演员帮唱。该文章主要对其作用做综合归纳和举例说明。

老戏新编 再现风采——改编莆仙戏宋元南戏名剧《白兔记》的随笔

2009年9月13日，莆仙戏戏迷协会一行人包车来我团观看大型传统莆仙戏《白兔记》的首场演出。归还途中，各自心潮澎湃，津津乐道，连夜在网上留下了由衷之言：“莆仙传统戏大部分都是宋元南戏遗本，能流传几百年就足见其生命力之顽强，是莆仙戏曲的精华所在。传统戏传承的不仅是表演艺术，还有音乐与戏文等。这些都是莆仙戏繁衍与发展的基础。只有把最根本，最有价值的技艺传承下来，才能在将来伺机发扬，否则一切都是枉谈。在现阶段，一定不要好高骛远，急功近利，

情与理的斟酌——扮演李半月的艺术体验

由于演出任务及行当分工的需要，我有幸自上个世纪的八十年代后期起出演鲤声剧团保留优秀剧目《春草闯堂》中的李半月一角。在至今的二十来个年头中，该剧在各种场合共计演出200多场次，其中包括上京献演及赴台、赴港等重大演出活动，我都有幸粉墨登场，从未虚缺。

莆仙戏《白兔记》舞台灯光设计构思

戏曲艺术是以演员的表演为中心的综合艺术,所以,舞台灯光应该把人物造型放在首位。该文章通过对莆仙戏《白兔记》剧本的内容、结构以及情节的安排、事件的组成部分进行细致的梳理和归纳;弄清需要进行灯光处理的层次场景,掌握其中的戏剧情势和人物命运的变化,主次有序地构思如何运用灯光的特有语汇阐述剧本主题,协助导演、舞美、演员等共同完成整体演出所要陈述的戏剧任务。

“漫云婢子贱,知府作跟班”——饰演春草有感

莆仙戏《春草闯堂》是根据传统本《邹雷霆》改编而成的。故事写相国李仲钦之女李半月在丫环春草的陪伴下，上华山进香，遇吏部尚书之子吴独纠缠，幸得义士薛玫庭解危。半月感激薛的救助之恩，又佩服他的高超武功，一时无以相酬。薛玫庭下山后，又见吴独打死民女张玉莲，一时怒起，打死吴独，为避免连累别人，主动到府衙投案自首。