关于提升电视新闻评论节目质量的策略分析——以福建电视台《新闻启示录》栏目为例

电视新闻评论,是引导社会舆论,实行舆论监督,指导生活和工作的重要体裁。在广播电视行业迅速发展的今天,人们对电视新闻评论节目的要求越来越高。因此,研究分析电视新闻评论类节目的创新显得愈发重要。本文以福建电视台改版后的《新闻启示录》为例,结合当下媒体的环境和受众的需求,对提升电视新闻评论节目,提出了四点见解:一、重视节目选题的策划;二、深入挖掘新闻事实;三、注重动漫元素在节目中的应用;四、强化节目评论的思想深度。

新闻评论节目中感性因素的运用——以《新闻启示录》栏目为例

新闻评论类节目应以理性分析为主,但感性因素的适当运用,能增强节目的感染力和表现力。本文以福建广播影视集团综合频道播出的《新闻启示录》栏目为例,解析感性因素在新闻评论类节目中的作用、表现手法,以及在新闻评论类节目中感性因素与理性分析的结合。

新闻评论——“目标深度105”

笔者很喜欢东方卫视一个栏目的名称:《深度105》,2005年创办的这档新闻专题类栏目是这么介绍自己的:105米是资料显示的目前人类徒手潜水的极限深度,栏目虽然"能力有限",但会竭尽所能,"深度105"显示了栏目的选题、制作立足于当下现实,又挑战极限的追求.

略论理性思维程序下的新闻评论策划

"策划"贯穿于福建省广播影视集团《新闻启示录》栏目的每期节目中、渗透在采编管理中,形成一种联合运作机制。本文结合实例阐述"策划"在节目选题、采编、制作、管理过程中的具体运用,分析了"策划"给新闻评论节目带来的理性思维特色。

浅析突发事件中电视新闻专题的快速反应策略——以福建电视台《新闻启示录》栏目为例

突发事件报道中,电视新闻专题应该如何实现快速反应,这是一个比较新的课题。本文在对电视新闻专题应对突发事件优劣势进行分析的基础上,以福建电视台《新闻启示录》为例,提出了电视新闻专题在应对突发事件报道中的策略,认为电视新闻专题在报道突发事件时,既要"深",又要"快"。

传播是以受众为中心的

以受众为中心只是媒体成熟化的一个表现,而并不是说它是不同阶段中的侧重点。事实上,受众作为传播活动的终端,其心理与兴趣的变化从来就影响着传播活动本身,而且受众接受传播成效也成了检验传播活动成果的唯一标准。

试论主题性电视系列片深度的形成——以《福建林业调查》为例

主题性电视系列片是为主题宣传服务的一种大部头的节目形态,其实质是一种电视深度报道。它的使命是传播和引导主流舆论。它的传播能力和引导能力均来源于自身的深度。本文认为,事件深度、结构深度和意义深度是作品深度中彼此关联的三个方面,因此,这三个"深度"也就成为主题性电视系列片深度形成的三条路径,通过梳理事实关系、打造叙事语境以及强化价值认识等手段,可以营造一部主体性电视系列片的多维的立体的作品深度。

正面宣传如何取得高收视率—从收视的角度看《新闻启示录》栏目的品牌运作

在我国现阶段,随着市场经济的深入发展,新旧媒体竞争的加剧,收视率对新闻栏目的影响越来越明显,如何坚持正面宣传又能吸引观众,是我们每一位新闻工作者需要认真思考的问题,本文将以福建省广播影视集团新闻中心新闻评论部品牌栏目《新闻启示录》的八年新闻实践为例,进行深入细致的解析,理论联系实际,结合具体的事例和数据,从新闻传播学、羊群效应和电视评论的特性等方面探讨了正面宣传取得高收视率的理论依据和做法。

找准定位 塑造品牌 探索创新——《东南新闻眼》实践解析

从2007年元旦起,由福建省广播影视集团新闻中心新闻评论部主办的《东南新闻眼》进行全面改版,定位由原来的报道发生在福建的大事、喜事、新事调整为报道新闻人物.栏目改版后,每天推出一个新闻人物,每周7期,成为福建电视史上第一个以报道新闻人物为主的大通栏栏目.

电视新闻人物报道的“采访眼”——以《东南新闻眼》为例分析

人物报道在传播现代意识、先进观念方面的强势作用尤为明显。本文结合工作实践,就人物报道中如何把新闻眼的镜头聚焦到人物身上、如何采访、如何写作,在写人的原则、方法与技巧上有何通则和注意点作了阐述。

出镜记者如何向记者型主持人角色转型

当前,素质优良的出镜记者是电视媒体培养人才的一个鲜明方向。出镜记者是新闻报道的一个符号性标签,出镜记者的元素如何发挥最大的效应,出镜记者该如何深度介入新闻现场,提升整个节目的质量?电视新闻采访报道的内容和形式正日趋丰富,主持人的风格越发多元地呈现,集记者、主持人角色于一身、采编播合一的记者型主持人应运而生。他们不仅拉近了新闻采访报道与观众的距离,更探索出适应了电视报道制作深度和多样化需要的新模式,越来越受到观众的认可。

农村墙体广告的历史变迁和传播价值

我国农村地大物博，人口众多，市场潜力巨大。近年来，随着国家对新农村建设的重视，以及各项惠农政策向农村倾斜，如免除农业税，特别是家电下乡补贴等，农村广告市场也迎来了前所未有的发展契机。而在所有广告形态中，墙体广告在农村的地位尤为重要，已成为广告公司的下一个必争之地，村头、房前。河边，无处不见那一条条醒目的墙体广告。

用电视语言表达“过去时”——以电视系列片《三十而忆》为例

视听兼备、声画结合、图文并茂是电视媒体的独家优势，画面无疑是电视传播信息的重要载体。但电视画面最擅长表现的是“现在进行时”，再现已经发生的事情有一定的难度。为纪念改革开放三十周年，福建省广播影视集团电视综合频道《东南新闻眼》制作了题为《三十而忆》的系列专题节目，从人物切入，以个人的经历、故事来表现改革开放这一宏大的主题。所谓忆，就是回忆，就是追溯过去发生的故事，那么，如何用电视的语言来表达“过去时”，以求达到理想的视听效果呢？在实践过程中，编导组从以下五个方面加以把握：

公职人员就该有政治洁癖

2003年，香港发生了一起轰动全港和大陆的事件——财政司司长梁锦松因买车被迫辞职。事情的缘由是这样的：2003年1月，梁锦松基于接载将出生婴儿及家人的实际需要，买人一辆凌志私家车，并登记使用。3月，梁锦松公布调整汽车首次登记税计划。很快，梁锦松的做法被当地媒体发现，并指出其在调税前买新车，有避税嫌疑。

After Effects进入真三维时代

After Effects在传统意义上是一款后期合成软件,不具备直接处理三维模型的能力,但是自After Effects CS6版本之后,加强了3D功能,特别是Element 3D等插件的引入,使得在After Effects中能够直接处理3D模型。本文以一个实际案例,与大家分享一下用Element 3D插件给After Effects工作流程上带来的革新和效率的提高。

当舆论监督遭遇“拒绝采访”

近年来,随着新闻活动对社会生活的深度介入,新闻采访特别是舆论监督类的新闻采访遭到拒绝的事件屡屡发生,记者被打被骂的暴力纠纷也时常见诸报端。信手翻阅手头的材料,可以举出一系列令记者们心寒的例子。

论电视节目主持人的口语审美

在中国,主持人这个行业兴起至今已经有二十几年光景,与刚开始的"杂乱无章"相比,如今的主持人队伍正一步步走向成熟、走向规范。无论是从业人员的素质、还是节目种类、和口语化创作等方面都有了长足的进步。发展和进步是让我们欣喜的,但是在这个过程当中也出现了不少问题,尤其是在口语的创作中。主持人的语言是树立个人特色,清晰传达传播内容的重要工具,也是创作团队智慧的最直观的体现,所以主持人语言的地位尤其重要。在追求平实的口语创作时走入了一些误区,在语言审美上面出现了错位,语言功力的不足加上错误理论的误导,使一些人产生了或多或少的投机心理。不再是兢兢业业地锤炼自己的语言,而是随意地进行口语创作,影响传播质量。有时甚至还有一些南腔北调、难登大雅之堂的大串烧,让语言的人文性、审美性日渐消失。提高主持人对语言的审美,尤其是对口语的审美,改变对通俗性、对口语化的片面理解在现在看来就尤为重要了。