写人与写己

小说的人物形象中，有扁形人物与圆形人物之说。扁形人物着重展现的是人物性格的一些侧面，圆形人物则要写出人物性格的复杂性．还包括性格的形成过程。散文中的人物，大多也是扁形的，即着重表现一些性格的．要素。但正如鲁迅所赞许的画眼睛的白描手法，着墨不多，也可形神兼备。这里以汪曾祺的《闹市闲民》为例，说一说写人的散文。

散文的语言特点

朱光潜在《散文的声音节奏》中讲：“从前人做古文，对声音节奏却也讲究。朱子说：‘韩退之、苏明允作文，敝一生之精力，皆从古人声响处学。’韩退之自己也说：‘气盛则言之短长，声之高下，皆宜。’清朝桐城派文家学古文，特重朗诵，用意就在揣摩声音节奏。刘海峰谈文，说：‘学者求神气而得之音节，求音节而得之字句，思过半矣。’姚姬传甚至谓：

散文的心

如果找寻文学中相同的质素，也许就是诗意了。但诗意并非为诗独有，也体现于散文及小说中。小说中受制于人物与情节，诗意的流露有限，即使是一些诗化小说，也不宜为了追求诗化而使人物简单化。至于散文中的诗意，具体表现仍是情感的抒发。

散文写作的心态

从心态上来看散文写作．也是一个相宜的角度。周作人在《近代散文抄》的序中是这样说的：“小品文则在个人的文学之尖端，是言志的散文，它集合叙事说理抒情的分子。都浸在自己的性情里．用了适宜的手法调理起来。”由此可见．作者的写作囿于个人的性情。周作人站在言志的立场上来反对载道之文。并将现代散文当作晚明小品的复兴。其理论的要义就是主张独抒性灵．