关于戏剧化元素在电视真人秀的嫁接分析

在近年来的综艺节目中,真人秀获得了观众的认可,其收视率甚高。真人秀是根据一定的游戏规则,让参与人员在特定的场景下,为了达到某种结果,做出自己的选择和行为,最终被记录下来做成的电视节目。每档真人秀节目都包括情景的设定、人物个性差异、公正的比赛制度以及记录过程的真实性,这些是在真实原则下进行的戏剧化加工,也是戏剧元素在电视真人秀的成功嫁接的重要元素。

广播本质的回归——广播是否可以这样做?

清华大学新闻与传播学院陆地教授在“中国广播改革20年高端论坛”上演讲时，针对“媒体竞争日益激烈”、“新媒体的发展如火如荼”的形势以及当前许多广播人看不清广播自身特点，毫无方向地与报纸、电视、新媒体竞争的状况，提出了广播“回归”概念。其中心思想就是：广播媒体首先要做自己该做的事、善做的事、能做的事，然后再谈更高层次的开拓和创新。尤其是在节目内容的“回归”上，应该做好三个基本种类的节目：一是做好新闻，二是讲好故事，三是放好音乐。

试论提高广播频率辨识度的包装三原则

本文根据广播媒体的特点,论述了通过运用一致性、独特性、简洁明快等规律来提升广播频率辨识度的方法。

帧同步技术在电视播出中的应用

在电视播控系统中,如果系统外来的视频信号源与系统内的视频信号源各自的同步信号时间基准不同,必然使系统内、外视频信号源的频率与相位不同步,而对于两路不同步的视频信号源进行切换时,其输出的视频信号会引起彩色失真、图像翻滚、甚至丢失图像。因此,在切换台输入端视频外来信号时,都需保证本台视频信号中的同步与外来的同步一致,也就是用于校正视频信号中的行、场同步信号的时基误差。目前,有三种解决方法:台从锁相法和台主锁相、帧同步器法。本文首先阐述了台从锁相法和台主锁相法的工作原理,其次论述了帧同步机的作用、工作原理及在电视播出中的应用。

从电视受众群体的消费心理看品牌节目的打造

随着电视节目的增多,电视观众对于节目选择的权利范围越来越大。观众在长期看电视的情况下,已经无意识地产生了一种收视惯性,他喜欢一个节目,就会在同一个时间去收看它。从而使观众造成持续的关注度,品牌节目应运而生。

论电视编导的创新思维

随着市场经济的发展,电视创作有了自身的发展规律,电视要想有一定的观众,必须强化这种创作思维,因此电视编导的责任越来越大。电视编导的创作要想赢得一定的市场,就必须不断的创新,发挥创新思维在电视节目制作中的运用。一个电视节目要想在行业中制胜,那么创新是其唯一的法宝,而电视节目的创新最主要的是调动电视编导的创新思维。

失落的弄堂——用镜头记录绍兴弄堂的人文景观

历史往往能使人变得睿智。当翻开绍兴弄堂的史册，一幕幕栩栩如生的人文景观再次释放出她那深厚的文化底蕴。沁人心扉。

电视播出系统安全机制的设计

电视台作为党和政府的重要宣传部门,电视播出系统是电视台内、外信号的汇集中枢,担负着向外界发送整个电视台节目的任务,是电视台直接面向观众的窗口。保证播出安全已成为各大广电总台日益关注的一个话题,而节目播出则是"一次性"行为,具有出现问题的不可挽回性。设计电视播出系统安全机制就是为了应对紧急事态。着重从保障安全播出的技术设计、播出事故的应急设计方面来确保安全播出。

城市电视台记者分线采访弊多利少

政治经济文化生活各个领域里的活动，都会产生具有新闻价值的事实。记者采访的目的就是通过对这些活动的各个层面进行观察与研究，发现不同事实的新闻价值。为了便于记者熟悉采访领域的活动特点，

青少年通过参与媒体大型活动所获

近几年来，由媒体策划组织的大型活动接踵而来，成为人们眼前一道亮丽的风景线。那么对于青少年来说，是否应该参加这些大型媒体媒体活动，参加这些活动会获得什么呢？本文针对这两个问题谈谈自己的看法，希望得到方家的指正。

《阿汪茶馆》一幅浓郁的市民生活画卷

《阿汪茶馆》是绍兴市广播电视总台戏曲频率2006年推出的一档反映市民生活的地方话节目。每天18：00～19：00首播，次日14：00-15：00重播。

《倪婷在听》架起沟通之桥

2007年2月1日绍兴广播电视总台推出热线谈话类节目《倪婷在听》，每周一到周六18：30～19：00播出。

广播方言节目之我见

一、切实做好方言节目的贴近性与导向性的文章 方言节目所以受到一定程度的欢迎，是因其有特定的地域亲和力，满足了特定区域部分百姓的文化需求与心理认同。一方水土养一方人。方言是在特定地域环境中形成的文化，它承载和记录着这方土地上的居民百姓的情感，运用它制作成的节目很容易被这个环境中的人群所接受并产生共鸣。