翰墨因缘 竹简情深——江绪奎、江淼父女的书画之旅

孜孜不倦墨田苦耕。江绪奎读小学时受父亲熏陶,写描红和蒙格字常常得满圈。少年时正是文革,因为字写得好,小小年龄经常被红卫兵叫去抄大字报、写标语,最大可在晒场上写两米以上一字。1972年读初中时,父亲从邻居处借来一本黄若舟《钢笔快写法》草书字体(与王十七帖相类)。他见父亲写得好看,便拿来一写,没想到很快就上手了。

江淼:外师造化 中得心源

“师造化”是古人对写生心得体会的描写,无论中国传统绘画还是西方艺术都特别重视写生。受江宏伟老师的影响,我的花鸟画创作也特别强调写生和对形感的认识。我的每一幅作品都是从写生中来,始终亲近自然。在当今这个浮躁的世界,我特别感恩我可以用手中的画笔,去细细描绘、慢慢感悟,风和日丽的春天,眼前尽是一些娇红嫩绿,无论是牡丹、梨花,还是樱花、碧桃,每一种都别具风情,都有各自独特的性格特征。

觅一段诗艺时光——《花卉写生》系列赏析

写生是直接面对大自然,自然的变幻、自然的丰盛,无论从空间与时间均是人力无法达到的那种绝对的“真实”。正因为“真实”得不可能,于是出现了对“真实”人为的理解,从而产生了一个通往“真实”的表达方式。

江淼:审美与吸收之我见

一件经典作品的产生,揭示了一种美感方式。我们从不同艺术家不同的艺术作品中,可以得出"美不在与存在,而在于发现,在于揭示。"生活中的美无处不在,关键在于你是否用心去发现,并且用恰当的艺术语言去揭示,表现在你的画面之中。然而我们在学习中,往往被一种"体系"所限制,被一种"方法"所束缚,阻碍了我们对现实生活的感受力。把画种的界限打破,来丰富我们的感悟性,拓宽我们的视野.