编剧学的源流、现状与开创性探索

编剧学是一门有着广泛发展前景的新兴学科,它从理论、实践、历史三个方面展开对编剧的研究。从源流上看,编剧学来自戏剧学,中国历史上与编剧学有关的研究可分为古典研究、近代研究、今人研究三个阶段,这些研究取得成果的同时仍然存在着大量的空白和问题。而西方的编剧从亚里士多德开始就打下了基础,无论是"三一律"还是先锋戏剧对传统"文本"的反叛,都代表了一种创作策略。当前编剧学应推进基础性的研究工作,包括:中外戏剧创作理论的资料整理与研究、优秀剧作的译介、编剧学理论研究成果的集中辑录。

影艺作为摩登都市的娱乐消费品:“资深影迷”黄嘉谟的编剧思维

20世纪30年代,黄嘉谟作为电影理论写作者与电影编剧活跃于上海影坛,其作品延续了中国早期电影的现代性,并在一定程度上赢得了当时大部分上海电影观众的认可。本文试图从黄嘉谟的自身经历和影迷身份出发,探究其编剧思维的源头,并从现存黄嘉谟的电影本事中发现其编剧特点,研究黄嘉谟在编剧过程中如何以观众视角及观众思维创作,激发电影娱乐功能及商业属性,在电影宣传教育与娱乐大众之间进行取舍。

首届中国电视剧编剧讲坛在宁举办

为贯彻落实国家“十二五”时期文化改革发展规划纳要精神，实现电视剧发展方式从数量增长到质量提升的转变，推动影视创作繁荣。

中国电视剧编剧工作委员会在京成立

2011年4月28日，中国第一个国家级的电视剧编剧组织－－中国广播电视协会电视剧编剧工作委员会在京召开成立大会。国家广电总局副局长田进、中国广播电视协会会长李丹等领导，中国广播电视协会电视制片委员会、中国广播电视协会电视剧导演工作委员会的代表们以及演员焦晃、徐峥、姜宏波、涂松岩、杜志国、甘婷婷等前来祝贺。

记者写记者——20集电视连续剧《不想重来》编剧阐述

我的文学梦做得很早，大慨在十四五岁时就开始了吧。那时候我正在上中学，恰逢文革，上课也不学什么东西，别的同学都撒开去玩，我却爱看小说，看着看着就入迷了，梦想着自己什么时候也能写点什么，弄个像模像样的作品出来。

资本异化时代的编剧手艺人策略 资本控制下的创作现状

他参与编剧了45部以上影视剧他有一支"编剧别动队",致力于"传道授业解惑"他是余飞在这里,他秣马厉兵预知编剧技巧和影视行业"那些事儿"且看"飞说不可"随着国内外巨额资本的涌入,以及几大新兴视频网站的坐大,影视行业正迎来资本的全面异化。由制片、导演、演员包括编剧所成立的公司动辄被几亿、十几亿的并购;以创意,乃至于手艺为立足点的公司也成了资本市场上的弄潮儿,纷纷被资本鼓吹至巨大体量。

编剧工作链

从资方那里拿到第一笔钱,用这笔钱和一些虚无的热情麻醉自己的大脑,让它兴奋起来,做出要充满惊喜地迎接一个前所未有的奇迹诞生的姿态。然后开始在热情渐渐蒸发殆尽的过程中,自己既当参赛者又当评判者,淘汰掉无数点子,最终选取其中一个。再从"这一个"开始,试图按"一生二,二生三,三生万物"的玄妙逻辑,开始"创意生提纲,提纲生分集,分集生分场,分场生初稿,初稿生定稿"的漫长孤独之旅。

编剧众筹:反抄袭里程碑

抄袭者，在过去一旦事发，就再无颜面留在他所处的那个领域，要么改行，要么消失，要么自尽以谢天下。那是过去。现在，抄袭者在完事儿之后，不以为耻，反以为荣，有的还会公然挑衅被抄袭者，甚至把自己的抄袭之作寄给受害者示威。更有奋勇争抢这种抄袭作品的公司，认为抄袭被曝光是好事儿，省了他们的宣发费。

编剧要怀揣一颗“致良知”的心

今年的9月15日,中国广播电影电视社会组织联合会所属的50家协会在京签署了《新闻出版广播影视从业人员职业道德自律公约》,这是广电行业的一件大事。《自律公约》将践行社会主义核心价值观、追求职业理想、遵守宪法法律法规、倡导弘扬行业良好风尚作为统领,从＂提倡＂和＂不为＂两个方面对从业人员职业道德进行规范。为广大广电从业人员定下了＂有所为＂和＂有所不为＂的规矩,可以说是非常及时和必要的。

是谁让网络作家与编剧反目成仇

因为偶然原因,我正巧看过《余罪》这部网络小说。说实话,挺好看的,我很喜欢。后来,有公司投资将它拍摄成网络剧,第一季播出之后,迅速成为热点,得到了广大网友的交口称赞。但在第二季播出时,口碑消失了,网友几乎全部粉转黑,对剧情中各种不合理的改编进行了毫不客气的批评。

有限细分原则下的“板块编剧法”

每当淘宝来货,我太太总是率先冲上去,喘着粗气挤包装上的塑料泡泡或一脸暗爽地揭各种保护膜;我女儿小奈,一岁零一个月,根本不用说话,胖手一挥,姥爷就会抱着她奔袭目标而去;而我工作室新来的编剧助理王同学,更是有绝招把小鲜肉的生活安排得有声有色:在工作室后花园刨完地之后等不及种子发芽,就挥汗倒出半碗橄榄菜和半碗榨菜与隔夜饭一拌,优雅地吃饱后一个侧翻滚到浴缸。

1.55编剧法

经常听到某些制片方百思不得其解地说:"找了一个名气挺大的编剧,开的价钱可高了!可我们为了做一个好东西给公司树名立威,咬牙给了!本来以为找到他就是买了保险了,谁知道根本不是那么回事儿……刚开始聊得倒是挺好的,天花乱坠!写大纲也还不错,做分集也没问题,就是一写剧本,完了,整个一坨狗屎,根本没法看!我真是没想到,这个编剧原来根本不会写剧本!"出现这种情况,我们姑且不论是这位编剧不会写剧本。

编剧维权取证指南

有一位传说中的导演,与任何陌生人谈话都要录音,以免事后说不清;另有一位传说中的编剧,每次与甲方谈判都要在关键时刻上厕所,但把手机开着录音软件并面朝下放着,等回来之后偷听甲方说了什么话,以便为自己的报价作为参考;更有一位老谋深算的制片人,谈事儿都会带着两个手机,一旦到了特殊时刻,就会用桌上的手机悄悄拨通身上另一部静音的手机,然后离开座位去接通那部手机。

华语论坛招募 青年编剧特训营之“启明星计划”来了!

'启明星计划'来了天亮前后,东方地平线上有时会看到一颗特别明亮的'晨星';黄昏时分,西方的余辉中有时会出现一颗非常明亮的'昏星';这两颗星其实是同一颗,中国民间称它为'太白'或'太白金星',也叫'启明星'。启明星,就是黎明到来之前天空中最亮的星,它是暗夜里的光明,是前进征程的路标。黑暗中摸索行进的人需要启明星指引方向。

新美学叙事:野兽派和点彩叙事——《无名》剧作分析

一、程耳电影的新美学2016年,程耳导演的《罗曼蒂克消亡史》上映,虽然是之前只有《第三个人》(2007)、《边境风云》(2012)两部作品的年轻导演,但现已一跃成长为把现代叙事美学执行得较为完整、自觉的中国电影导演之一。《罗曼蒂克消亡史》用精致的镜头语言和实力派的角色演绎,展示了20世纪30年代上海的精致世俗。

编剧的杜鹃窝

杜鹃最为人熟知的特性是孵卵寄生性。这种特性见于杜鹃亚科的所有种类和地鹃亚科的3个种类,即产卵于某些种鸟的巢中,靠养父母孵化和育雏。杜鹃亚科的47种有不同的适应性以增加幼雏的成活率,如杜鹃的卵形似寄主的卵(拟态),因此减少寄主将它抛弃的机会;杜鹃成鸟会移走寄主的一个或更多的卵,以免被寄主看出卵数的增加,又减少了寄主幼雏的竞争;杜鹃幼雏会将同巢的寄主的卵和幼雏推出巢外。某些杜鹃的外形和行为类似鹰属(Accipiter),寄主见之害怕,杜鹃从而能不受干扰地接近寄主的巢。因此许多人给杜鹃安上了“

“中电三厂”梨园故事片《天桥》史实考略

抗战胜利后,中央电影企业股份有限公司三厂为挽救片荒和经济恐慌,曾拍摄多部淘金影片,如《甦凤记》《天桥》《郎才女貌》等。其中《天桥》虽然遗存拷贝,但因为是易燃片,转录有高度损毁风险,因此无法得见真容。该片的摄制与放映、演职人员和影片文本本身如何,在电影史上较少为人提及。后经过微观考古发现,该片以北平天桥下层社会为背景,讲述以穆鸿春与花小凤为代表的艺人的沧桑经历,前者宁愿饿死也不屈服于敌伪势力,后者则被恶人引诱走上堕落的路,因此被冠以“梨园忠孝传”和“坤伶血泪史”的名号。虽然预算紧张并为对抗飙升的物价,该片以开“特别快车”的方式拍摄,但是为复现原貌搭建了庞大的天桥杂耍场布景,而且聘请了大量的临时演员。该片完成后经过两次试映,1947年9月3日起在上海皇后大戏院正式公映,此后转至无锡、天津、重庆、南京等地放映,并在1948年11月30日起在香港地区湾仔大佛兰杜街的中华影院放映。作为梨园故事片,该片主要演员均为京剧伶人,且以梨园浮沉录为中心。由于该片以北平地方特色为卖点,“天桥八怪故都风景完全摄入”,因此在国片出国热中被赴美考察电影业的中电三厂业务部副经理董杏樵运美开映。文章采用文献考据法对这部影片的真实面貌加以钩沉。

微短剧的喜剧效果的剧作研究

微短剧的剧情创作形式丰富,以互联网平台为中心的传播形式成为短视频产业发展的新浪潮。在后现代思潮的影响下,微短剧无论是剧情还是人物关系特征上都具有强烈的现代主义特征。微短剧已然成为年轻人在快节奏生活环境下最解压的一种休闲娱乐方式。微短剧已经成为一种新兴的视频形式,针对不同微短剧形式的需求,其制作水平也更加精湛,短小精悍的剧情特点也赢得了不少年轻观众的认可和喜爱。在当前用户需求多元化和强调娱乐属性的视频环境的多重背景影响下,微短剧将迎来更广更新的发展局面。

浅谈电视剧中人物情感变化——以《我的前半生》为例

《我的前半生》改编自亦舒同名小说,2017年首播,由马伊琍、袁泉、雷佳音、靳东、吴越、陈道明等一众实力派演员主演。《我的前半生》是一部优质国产电视剧,剧中主要讲述家庭主妇的罗子君,遭丈夫陈俊生出轨抛弃后,在闺蜜唐晶及其男朋友贺涵的指导帮助下,逐渐走出婚姻困境,重新踏入职场,从被婚姻圈养的金丝雀一步步成为自立自强的现代女性。本文将根据剧中人物成长产生的一系列关系和情感的变化,讲述当代婚姻关系、亲情、爱情与友情。