焦墨千毫皴起源

宣纸对我来说如同江海宽阔的水画,以笔为舟楫,在波涛汹涌的江河湖海中迎风破浪,历经险滩,观朝起暮落,行千山万水,尽享任情邀游。记不清是哪位高人写过一句诗词说作中国画如同脱缰骑骏马,赤手提毒蛇。从小就喜欢冒险的我,硬是喜欢拿着难以控制而又软塌塌的毛笔,在墨色瞬息万变的宣纸上徜徉、折腾,心里好不快活。尺素的宣纸对我来说如同江海宽阔的水面,以笔为舟楫,在波涛汹涌的江河湖海中迎风破浪,历经险滩,观朝起暮落,行千山万水,尽享任情遨游。

在海外放眼当代中国画

长期在海外研究中国画的学者,远离了学派、师承、利益的漩涡,明眼者一看便知,20世纪中国画出了点问题。在20世纪初期,中国社会渴望变革的呼声一浪高于一浪,新文化运动的洪流席卷全国。我们所敬仰的文化巨匠,康有为、梁启超乃至鲁迅频频登高一呼,喊出中同画要改革的时代强音,他们甚至指出中国画的创新应参照西洋素描来变革。徐悲鸿、蒋兆和等一大批杰出的画家首当其冲,以自身卓越的艺术造型能力,拿着毛笔,以素描造型的审美视角,进行着毕生的艺术实践,创作《九方皋》、《流民图》等一大批具有现实意义。