敦煌莫高窟第85窟壁画修复技术研究

敦煌莫高窟第85窟的壁画病害主要是空鼓、酥碱和起甲等,保护修复人员针对第85窟不同的病害类型,应用现代修复理念研究出了适宜的修复材料和修复工艺,对该洞窟的保护修复,解除了壁画进一步劣化的危机,使壁画处于安全稳定的状态。

敦煌莫高窟第85窟颜色监测研究

为说明敦煌莫高窟第 85窟颜料目前所处的状态 ,用色度计和CIE1 976年表色系统进行选点监测 ,并进行X衍射分析。分析、监测结果表明 ,第 85窟颜料有 7种颜色 ,其中绿色颜料是最稳定的一种。颜色的色度值不仅反映了颜料当前所处的状态 ,而且对了解古代画师调色、技法、配比等提供一定的线索。

莫高窟第85窟壁画地仗酥碱模拟试验

本文以莫高窟第85窟壁画颜料、地仗以及地仗中可溶盐分析结果为依据,制作了含盐量分别为1%、6%、13%的模拟壁画试块,并将其放置于模拟空气湿度变化的实验装置中,观察试块在高低湿度循环时产生的变化。实验表明,试块中含盐量为1%时,相对湿度的变化不会造成酥碱。而含盐量为6%和13%的试块,经过一个高低湿度循环后,就开始产生酥碱的现象,且含盐量13%的较6%的试块发生酥碱的速度快。经过30多个循环后,6%和13%含盐量的试块其酥碱严重程度趋于相同。该模拟试验得到了与莫高窟85窟内相似的酥碱现象。

莫高窟崖顶防沙工程的效益分析

４年防沙实践证明：莫高窟崖顶防沙试验的工程设计构思是正确的，设计依据科学可靠，防护效益显著。对保护石窟和壁画已经起到重要的作用．其具体防护作用是：１）直接控制偏西风向洞窟搬运沙量的９５％左右；２）洞前夜间积沙减少了８０％以上；３）外围栅栏对来自主风向的外侧积沙的侧导率平均为３５％；对内侧积沙的侧导率，在偏东风作用下可达５７．５１％，在偏西风作用下平均为１５．８９％．上述防沙作用均具有明显的季节变化。

敦煌莫高窟第85窟空鼓壁画灌浆加固材料筛选实验

壁画空鼓是莫高窟第85窟的主要病害之一,针对空鼓壁画的具体特征,选择多种充填材料,以不同配比配制的81种灌浆材料,经过性能测试及现场模拟试验,最终筛选出了以澄板土(一种当地河床沉积黏土)为主、掺加适量浮石和玻璃微珠作为充填剂,水中加适量蛋清为主剂配制的灌浆材料。这种浆液具有容重小、流动性好、结石体透气性好、收缩率小、黏结强度适中并且可调等特点。现场试验表明,这种材料是莫高窟第85窟空鼓壁画灌浆加固的理想材料。

偏光显微镜在壁画颜料分析中的应用

近年来偏光显微镜在文物保护上的应用越来越广泛 ,尤其是在壁画地仗、颜料成分及病害分析等方面 ,本文列举了偏光显微镜在颜料分析中多方面的应用。

莫高窟第85窟现状调查评估

莫高窟第 85窟的保护是敦煌研究院与美国盖蒂保护所第二期合作项目。洞窟现状调查是该项目的重点内容之一。本文阐述了现状调查的目的及方法 ,并对调查结果进行了讨论 ,为探讨病害机理以及今后的保护规划提供了可靠的基础资料。

莫高窟崖顶的化学固沙实验

敦煌莫高窟开凿于大泉河出山口西岸的陡壁上,崖壁南北长约1600米,高约20米左右。山崖前是较平坦的砂土、砾石层平地,崖体离大泉河河床最宽处约180米,最窄处约90米,呈柳叶形,这块平地现已种植树木。莫高窟大量有壁画、塑像的洞窟开凿在南区约1000米长的崖面上,北区的洞窟除个别有壁画、塑像外,大部分洞窟无壁画、塑像。

开放参观对莫高窟洞窟微环境的影响

洞窟微环境相对湿度是影响壁画保存的关键因素,为了解开放参观对莫高窟洞窟相对湿度的影响,本研究选择莫高窟南区四个相似洞窟进行长达10年(2004~2013年)的定期监测,对比分析了开放洞窟和关闭洞窟其相对湿度的变化情况。结果表明:开放洞窟相对湿度在开放时段波动频率与游客参观频次正相关,发生降雨时开放洞窟相对湿度迅速上升,关闭洞窟可有效阻隔窟外相对湿度波动的影响。开放洞窟在参观量大的旅游旺季,其相对湿度月极大值、日较差月均值以及日极大值超过60%的频次均明显高于关闭洞窟。将开放洞窟关闭,关闭洞窟开放后,其相对湿度呈相反规律变化。开放参观会导致洞窟相对湿度水平显著升高,日波动幅度明显增大,从而增加壁画劣化风险。这些结论可为洞窟的预防性管理和风险评估提供科学依据。

敦煌莫高窟保护总体规划

敦煌莫高窟保护总体规划(2003—2004年，与美国盖蒂保护所、澳大利亚遗产委员会、敦煌研究院合编)。莫高窟是现今世界上规模最宏大、历史最久长、内容最丰富、保存最良好的佛教石窟寺；也是我国唯一具备世界遗产全部价值评估标准的文化遗产。这是我国为推广《准则》而进行第一项国际合作遗产保护总体规划项目，始于1998年，规划编制过程中。

1900年前后德国艺术评论界中的德拉克洛瓦

19世纪末20世纪初,在德国对法国艺术的接受过程中,一般而言印象派画家最先得到认同。我们并不感到惊讶,因为威廉二世对于这股浪潮的拒绝,雨果·冯·楚迪(Hugo Von Tschudi)在意图获得法国绘画时遇到的困难,以及收藏家们在这一新趋势中展现的勇气实际上都可以归结为相同的问题,它们都涉及威廉时期极其矛盾的文化。皮特·巴里特(Peter Paret)在其关于柏林分离派(SecessionBerlinoise)诞生和历史发展的著述中对这样的情形做了深入研究,芭芭拉·保罗(Barbara Paul)在其关于雨果·冯·楚迪的基础研究中也对此有所展开。

实践、流程和版画:德加《在大厅练习的舞者》

1917年,埃德加·德加死后,人们在他的工作室里发现了一幅画——《在大厅练习的舞者》。这幅画显示了种种有关多重构图变化的迹象,为重建这位以绘画技术复杂而闻名的艺术家的历史提供了研究案例。鉴于这幅画层层叠加的复杂结构,准确确定其完成日期颇有难度。不仅如此,后来人们又发现这幅画与1888年乔治·威廉·索恩利创作的石版画有着千丝万缕的联系。最近,一项技术分析的结果确证了原画和该石版画之间的联系。该研究还发现德加可能在1888年索恩利石版画问世前的十多年就创作了这幅画。

优化文化遗产保护需求与决策的温湿度分析工具比较

文化遗产保护领域已经形成了各种预防性保护工具,通过对数据的整理、解读,可为管理人员提供辅助决策。本文梳理了文化遗产机构常用的温度和相对湿度数据的可视化分析工具,比较了各工具的功能特点,并对文物保护从业者就相应工具的应用进行了访谈。通过工具分析与使用者的综合调研分析,明确了文物保护监测分析的4个关键主题:符合环境标准和指南、具有藏品风险评估能力、提升环境管理实践的可持续性、促进跨学科有效沟通;提出了现有工具存在的不足,如数字化与可视交互需要更大的灵活性、无法将现有环境监测数据与补充数据集集成等问题。

确保可持续性:图坦卡蒙墓的监测和维护

近年来,美国盖蒂保护研究所和埃及文物部合作开展了一项针对帝王谷的图坦卡蒙墓(KV62)的保护和管理项目。这座可追溯到公元前1323年的陵墓,自1922年发现以来,游客便络绎不绝。游客的造访对陵墓产生了一些负面影响,例如陵墓内部微气候的改变,机械性破坏、原始材料丢失等。该项目包含了应对这些影响的策略,包括保护壁画、安装新的基础设施、稳定环境条件和管理游客的建议。为了确保这些措施在未来的可持续性,在设计文物保护方案,以及制定和实施持续的陵墓总体计划时都考虑了监测和维护的因素。

寻找完美的粘接:评估修复透明PMMA制品潜在的胶粘剂

本文对用于艺术和设计领域透明PMMA(聚甲基丙烯酸甲酯)制品的潜在修复胶粘剂进行了广泛研究。因为很难找到能够复原透明度和强度而不损害塑料的胶粘剂,这种材料寥寥可数,所以修复该材质的文物是一项挑战。本研究旨在为文物保护人员提供更多成功且安全的选择,对13种不同类别的胶粘剂产品在浇铸和挤出的聚甲基丙烯酸甲酯上分别进行了测试,通过对胶粘剂光学和机械性能、老化行为,以及诱发聚甲基丙烯酸甲酯应力开裂的能力对其适用性进行了全面评估。结果表明以下胶粘剂能够安全和成功的适用于聚甲基丙烯酸甲酯制品的修复:水性胶粘剂Aquazol 500、丙烯酸树脂类的Paraloid B-67、Paraloid F-10和Paraloid B-67的1:1混合物、Plexisol P550-40和Paraloid B-67的1:1混合物、Plexigum PQ611,和环氧树脂类的HXTAL NYL-1。结果汇总在胶粘剂对比列表中,旨在为保护人员提供一个根据破损PMMA制品粘接需求来选择合适胶粘剂的工具。