创作·鉴评实例七 元素

在几何学中,与构成某种图形相联系的各个对应部分,如边、角、弧等,称为"元素"。循着这一诠释,对此组作品按类赏析,一方来宾石胆石和两方邕江石,各自带有几何"元素"的特征。由此,不难从三方雅石的自然展示中,找到命题"元素"的含义。根据平面几何学原理,一条上线、一条中位线、左右对等直角。

鉴评实例五 自如

《观赏石鉴评标准》为观赏石的优劣评定提供了依据,使观赏石的等级高低有了量化的标准。在赏石实践活动中,除了对观赏石等级高低感兴趣外,大家更关心的是观赏石的经济价值与鉴评结果之间的对应关系。那么,两者之间有无直接的对应关系呢?

蓄势惊风、连心锁

此方奇石,石皮苍劲,又多"毛孔",留下了悠悠岁月的见证。色虽暗,却带铸铁光泽。石形的上与下、左与右显均衡稳健之态。雅石创作第一步便是审石度势,确定奇石最佳的赏析角度,在此同时,创作者寄情于石。

创作实例二:山色有无中

原石的显著特点,在不同的石体角度形态下具有不同的品质特征,它们的优缺点在一定的条件下是可以相互转换的。因而,在雅石艺术创作的审石取势中,是扬长避短,以"避"的方式来确定用于创作的石体角度形态,还是直面"短处"。

荷叶盂·虎脚砚 承露

笔者曾有言,有限的奇石,无限的创意,那么这时对组合的命题是否还可另有所悟?且看古地理书《三辅黄图》载,汉武帝时在建章宫建有神明台,上有铜铸仙人捧铜盘玉杯,以承云表之露。据说以此露和玉屑服之,可求仙道。唐朝诗人李贺对此还写有著名的《金铜仙人辞汉歌》。以此看来,聚缘阁这二石的内陷之状正是可承天露之象,故可将该局组合又命题为"承露"。虽含有长生的祈望,也可以更现实地理解为虚怀若谷,有容乃大。故有句云:"二石虚怀若谷。

创作实例二:人生得意须尽欢

运用两件以上的原石进行组合创作的雅石作品我们已见过很多,运用一件原石不同的石体角度形态创作出两件或多件但主题并无联系的雅石作品的,我们也见过不少。本例为运用同一件原石几个不同的石体角度形态所创作的一组"组石作品"。"组石"作品与"组合"作品的区别在于,前者以同一件原石为素材,运用原石不同的石体角度形态创作出几件指向同一主题的雅石作品。"组石"的实物作品以动态演示为特征,并以图片展示为常态形式,与摄影、绘画的"组图"创作颇为类似,只是在雅石创作中具备"组石"创作条件的并不多,本例创作权当一次抛砖引玉的尝试。

古城堡、官帽、铜鼓

面对这件来宾石胆石,在审石的过程中,大多石友都会理所当然地按角度A定位,因为这样端庄老成的姿态与石胆古朴的外表恰好相配。当然,如果一定要别出心裁地取角度B做车轮状,也未尝不可,但它毕竟不太符合传统的审美习惯。那么,像这样定位角度无可争议的原石素材,是不是立意也一样没有悬念了呢?那倒不一定。

规矩·权力·信念

自然之石,多为随形之貌,若成规则之状,那真是"天公施妙手,吾辈偶得之"。聚缘阁这局组合的三石,竟能将这偶然之得再二再三地聚缘在一起,实乃藏馆之名与石意之巧,在冥冥之中相通了。创作者将这三石聚缘,也当出于对这三石体量的相近和形、质、色、纹异同的考量。那两枚方形彩陶石的形相似、色相近,便在石肤的包浆和纹理上求异;

创作实例四:采茶女、海螺姑娘

本例来宾纹石,石体不圆不扁不方,黄铜般的石色,陶瓷般的石肤,一组组纹线缠绕于石面。纹样的图形形态以及不够平整的石面虽未能为图纹石的创作提供理想的条件因素,但却能默契地配合某个石体角度形态进行象形雅石的立意创作。

创作·鉴评实例五 凹凸有致

有这么一群人,玩石头喜欢玩味道,玩一个还不够,还喜欢将一堆石头摆弄来摆弄去,最终从单独的个体发现一组组内在的联系。《凹凸有致》就是在这种闲情逸致下产生的一组作品。本例组合中来宾石小品一身本分的灰黑色,泛着一层哑光的包浆,中间大、两头小,形似一口铁钟。中间部分饱满、圆润、对称。

创作·鉴评实例七 问道

我们都知道,在人才培养中,是否因材施教是学生能否成才的一个关键因素。我们更知道,在赏石创作活动中,是否善于因形赋意,同样是作品能否成功的重要因素。本组作品就为我们提供了一个因形赋意进行创作的案例。根据造型特征,这三件小品都可作为人物创作素材。同时,根据头身比例、姿态语言的不同,作者赋予了它们不同的身份象征。右一人物石为坐姿。

吐故纳新

对于形象非常到位的观赏石,在审石的过程中,角度定位一般少有悬念和争议,需要费心思的主要是以下几个问题:如何量体裁衣——台座设计的问题,如何秀出魅力——展示、布局的问题,如何解读得更隽永——题名的问题。本例石胆石就是一件形象非常到位的观赏石。

龙行天下

从石头的质地看,这很可能是一块蜡石,那大片的浅红、淡黄,细腻、润泽,聚光手电可以照透一定深度,正是蜡石玩家们所追寻的"冻"。从奇石的审美角度看,这是一块色纹石,那大片的红、黄,和大片的微微凸起的黑色斑块,可能构成某种有意义的画面。如果把石头的观赏面看作一幅大地俯视图,则红、黄部分为弥漫地面和低空的彩云,黑色部分为高出云表的山峰。于是我们发现,在石面中上部,

瀚海文心

有较大凹坑的原石,为湖、潭、天池等景观及砚池的创作提供了必要的条件因素。但若要进行湖、潭、天池等景观类型的创作,原石仅具备"凹坑"的特殊条件因素是不够的,还需要相应的环境配合,否则单凭一个"凹坑"很难创作出优秀的景观雅石作品。

创作实例一:急切、乐呵黑

原石的纹样是作为单一因素运用于立意创作,还是作为辅助因素参与造型石的创作,只有在对纹样条件和石体形态条件进行综合审度后,才能进行合理的取舍和运用。眼前的原石纹样主要集中于石面中部,面积不大,浮雕般的圈状纹线由里而外。

创作·鉴评实例三 清斋雅韵

一方大化彩玉山形石置于砚台、水盂、笔筒这些文房诸品之间,怎一个"雅"字了得!何况这砚台、水盂、笔筒,乃至墨锭和笔架都是邕江的天雕之作,又怎一个"奇"字了得!这局小品石组合的演示极富天趣之美:砚台、

鉴评实例九 摇篮

运用目前的石体角度形态,作者创作了一件风格"前卫"的雅石艺术作品。与占代先民注重结果相比,现代人则更看重过程本身,"活在当下,享受现在"便成了不少人的座右铭。在古代人看来正常而崇高的因果关系,如性——种族繁衍——生殖崇拜等,因兴趣点不同。

创作实例一:虔诚、行者、哎呀

有的原石天生的聪慧,多个不同的角度形态均可供创作,且颇值玩味。雅石创作对于角度形态的选择与确定,不完全以肖形或肖形程度而取之,情趣,往往是我们追求与表达的重要情感因素之一。眼前的来宾纹石的几个角度形态均有可取之处,如何取舍,一些石友常常举棋难定。

文房清趣

有些原石,尽管形、质、色等条件因素都相当优秀,但在组合创作中却不一定能成为优秀的组件。有些原石,其综合条件也许连中上水准都达不到,却因能与组合作品中的其他组件和谐配合,并充分发挥自己的作用,即使只有某项条件因素可资利用,也可作为优秀的组件参与组合创作。可见,协调与否是雅石组合创作中组件选择的一个重要标准。本例组合创作非常重视组件之间的协调配合,我们一起来看看它们的特点: