中国文人美学视野下的《边城》研究

《边城》符合中国山水画的元素,它的绘画特征创造出了含蓄之美,让文字的指涉意义大过文字叙述本身,并开辟了读者更个人的但也更多元的诠释空间。《边城》的文体与其精神互为必要条件,《边城》的表现方式即它的意义。以中国传统文人美学来理解《边城》,可让中国现代小说跟上欧美思想界利用小说来展现哲学观点的脚步,它还可以重新检视中国文人美学,甚至是与欧美现代主义、后现代主义并驾齐驱,进而对小说文类的文学批评理论有所贡献。

语言学视角下的第二语言习得研究

语言学视角下的第二语言习得研究现阶段主要关注学习者的二语习得机制,第二语言习得的发展规律、加工处理以及学习者隐性二语知识的构成。本文从第二语言习得的初始状态、发展规律、最终状态等方面对该领域近三十年的研究进行了简要梳理与回顾。

“样板戏”概念的文学批评实践

无论是在文学史还是日常生活中,“样板戏”都是个驳杂的概念。自1967年5月31日《人民日报》社论《革命文艺的优秀样板》第一次开列了“八个样板戏”的名单后(包括京剧《智取威虎山》《海港》《红灯记》《沙家浜》《奇袭白虎团》,芭蕾舞剧《红色娘子军》《白毛女》,交响乐《沙家浜》),“样板戏”在学术视野内频频被讨论,饱受争议。作为“文化大革命”时期占据主导地位的艺术形式,“样板戏”是既定的文本.

中国现当代文学在英画的传播现状

随着中国国际地位、经济实力以及国家软实力的提高,“中国文学如何走出去”的问题引起了众多关注。笔者以亲身经历作为一手资料,希望从海外高校中国现当代文学的教学、该领域内学者的学术研究以及出版界中国现当代文学翻译情况三个方面,对中国现当代文学在英国的传播情况进行勾勒,并据此提出对相关问题的理解与反思。