伦敦国家美术馆艺术展览的陈述方式

自20世纪30年代以来,伦敦国家美术馆艺术展览的陈述方式经历了一系列的变化。在美术馆里,作品陈列曾被认为是件不需为之多作解释的工作,本文则意在从史料中发现线索,直白地把国家美术馆的陈列史叙写下来,同时勾勒出这背后更迭不断的思想观念和精神内涵。文章从"以审美眼光陈列作品"、"单独陈列艺术杰作"、"艺术史经典"、"审美最小化"、"文化背景观"、"传统式陈列"、"教堂般的外观"、"多样性的优点"这八个特点出发,系统地介绍并分析了美术馆七十多年发展历程中不断更迭的展示理念,并由此认为美术馆经营管理中涉及的很多问题,既是感受和审美层面上的,也是政治和文化层面上的。

重庆印刷二厂·历史与现代融合的有趣地方--威廉·艾尔索普现代建筑设计选

重庆鹅岭印制二厂是鹅岭之巅一个非常漂亮的旧厂房区,改造后叫做TESTBED2。在这里有画廊,有艺术家工作室,设计事务所,工坊,酒店,商店,餐厅,咖啡,酒吧。有得天独厚的屋顶景观,底层全部是对公众开放的商业区,使得园区氛围足够热闹,人们逛起来也最便利。

没有木偶比操纵者更愚蠢

本文指出在展厅这个舞台似的空间中,观众与艺术品的邂逅好像一场假面舞会。展览的目的是要折射人和物的相遇,美术馆和媒介等机制展示相遇的方法。“没有木偶比操纵者更愚蠢”这个展览展示了艺术家、观众和策展人在舞台上的邂逅,通过空间、表现,在作品主题范畴内,看到塑造人物角色的每一个方面以及人们沟通采用的面具或手段。

匿名女性:帕蒂·卡罗尔摄影作品展

这是一位被布幔遮盖的女性吗?我们定睛再看,以求确定,它确实是。虽然,有布幔覆盖于模特、也铺陈于背景,她隐匿于布幔的华丽色彩与图案,却也仍然依稀可辨。为何要将她如此装点,为何神秘地将她遮蔽起来以掩盖身份,同时又让她骄傲地,甚至是挑衅地站到我们面前?在帕蒂·卡罗尔的《匿名女性》中,以布料遮盖的肖像有造型而无身份:无法得知或认出背后的那个人,这可能会让我们更加迫切地观瞧其蛛丝马迹,关注谁被隐匿,以及这些隐匿告诉我们什么。吊诡的是。

神物、遗迹与记忆

图像与文本相互纠缠,遗物释放了记忆。然而记忆并不仅仅是生命体验中经验主义意义上对事实的追忆,它也被回忆的过程创造,并同时依赖于叙述与视觉两种形式。照片因其可复制性被众人熟知,并成为画面被强制性复制的证据。遗物是一种可见的物体,恋物却并不能被分享。素材片段与被恋之物都是盘旋在知识与信念之间的情欲的再现。