以創造的態度對待古典舞劇——評史坦尼斯拉夫斯基與聶米洛維奇—丹欽科音樂劇院在蘇聯的“天鹅湖”的演出

舞劇的演出很久没有在報章和戲劇輿論界引起這樣廣泛的反應了。很久沒有像由於史坦尼斯拉夫斯基與聶米洛維奇—丹欽柯音樂劇院上演「天鵝湖」這樣熱烈地交換意見了。顯然,這現象的產生不僅僅是由於「天鵝湖」的新的演出是舞劇編導布爾梅斯切爾、指揮愛傑爾曼、美術家路申、主角鮑夫特(飾奥傑塔和奧德林娜)、契契納澤(飾王子)和劇院全體在創造上的巨大成功。

导演和演员在创造形象上的合作

我並不妄图深刻而详细地分析影片「鸟克兰诗人舍甫琴珂」在摄制上的整个巨大工作。我只想谈一谈已故的杰出电影导演И·伊戈尔·安得烈维奇·萨夫钦科在他和演员合作中所遵循的几个原则。我是在苏联国立电影大学学习的最后一学年中和他认识的。我是С·格拉西莫夫的学生,在格拉西莫夫工作室里,我们这些未来的演员们学习到了创作的基本原理以及苏维埃艺术的先进原则:深刻地认识现实,力求达到真实而正确地反映现实。在格拉西莫夫领导下,我们曾经演出过一个戏——「青年近卫军」,然后又把它拍成了影片。

我扮演布雷乔夫

一九三一年六月,高尔基曾数次到我们剧院来看戏。在一次幕与幕之间休息时的谈话中,听说高尔基写成了一个关于俄国革命前时期,即一九一六年底与一九一七年初的新剧本,并准备把它交给我们排演。这个剧本就是「耶果尔·布雷乔夫及其他人」。朗诵剧本是一九三一年秋天在小尼基茨卡亚街,高尔基的家里进行的。在饭厅里,在饮茶和吃早点的时候,高尔基就在全体剧团人员面前开始朗诵他的剧本。他異常激动,很难抑制自己的困窘,他的手指颤动着,声音低微,而且时常嘶哑着。后来。