系统力感的“轴心效应”——演奏艺术中音、情、技的系统力感初探

一、系统力感的功能分析 演奏艺术由于对于人的“统觉”心理具有运动的连续性和协同性,因此,在其系统力感的整体功能中反映出一种“轴心效应”。演奏者凭借着这种效应不断地挖掘其技能潜力,丰富和完善自己的表现风格,塑造整体的艺术形象。由于不同的演奏者在个性气质、审美能力和实现效果上的不平衡性(感觉的差异性),因此。

一缕清音,千古绝唱——试论《阳关三叠》音乐结构的艺术性

一曲《阳关》的悠扬馀韵,千年犹新。引起笔者对我国古典音乐的民族气质及其不朽的精神价值之诸多回思。《阳关三叠》是以唐代诗人王维的《送元二使安西》为词基,深刻地表达了离愁百绪,柔情荡漾的胸怀;同时,又鲜明地描绘出在特定历史条件下,具有普遍社会意义的生产内涵。因此,博得了人们的关注与共呜,充分达到了宏观艺术上的效果。诗列: 渭城朝雨宜浥轻尘, 客舍青青柳色新。

二胡运弓力探微

二胡的运弓是取得最佳演奏技能和效果的一项基本功。运弓的质量直接决定着演奏音质和表现力的优劣。 从主体意识分析,运弓力体现于演奏者内心音乐感觉和音响实体间的完美融通。是主体的音乐思维在时空感量中的运动形态。从不同运弓法的选择中对比鉴别:一般最佳运弓都具备动作技能和音响听觉之间的最佳结合点(即触点感觉在听觉中刹那间的接通),并能奏出力意交融中的通感效应。而不良的运弓,除力、意结合感不鲜明之外,还可能出现各种情况下的心,力梗阻(如音乐素质问题或技巧训练方法等)。

难忘的六度春秋

1958年9月至1964年8月,在吉林艺术学院学习,这是我一生中难忘的六度春秋。 丰富而紧张的音乐学习生活交织着特有的社会政治气氛,灵魂、肉体都经受了无法回避、尚可选择的洗礼、磨练,大体决定了尔后的命运与道路……

关于演奏艺术美学的若干思考——马克思《1844年经济学—哲学手稿》读书笔记

一、演奏艺术美学思维的逻辑起点演奏艺术美学属音乐艺术美学的一个分支。在古代,美学从属于哲学,只是到了近代,美学才从哲学中相对独立出来,但它仍然具有浓重的哲学母体的抽象思辨特征。抽象思辨,只要是建立在雄厚的经验事实的基础上,遵循逻辑的基本要求,那么在思维的太空中无论飞升得如何高远,都不会荒玄、虚妄。