艺术探索者的视觉见证--西南大学美术学院教授创作阵容

改革开放三十年来，作为国家教育部211工程的综合性大学里的美术学院，西南大学美术学院的任何一种进步、任何一种成果的取得，甚至包括任何一种革新和探索，都必须付出比别的专业美术院校更大的努力和艰辛，那就是我们实际上既要面对当前的美术教育，同时又要面对当代的美术研究和美术创作。这就是我们必须正视的一种现实。

“首届中国抗战大后方美术文化研究高层学术论坛”综述

2009年3月7日至8日，由重庆市文化广播电视局、西南大学联合主办，西南大学美术学院、重庆现当代美术研究所承办的“首届中国抗战大后方美术文化研究高层学术论坛”在西南大学召开。来自国内各地的二十余位专家学者，围绕“弘扬抗战精神，传承抗战文化”的会议宗旨，展开了内容丰富、观点鲜明的研讨。与会者的发言内容集中于三点，综括如下：

构建，必须从本土立场开始

构建当代中国美术评价体系，是我们在当今全球化语境下必须面对的一个重大现实课题。在很大程度上，其已经成为中国美术批评界关注的焦点。从事美术创作和批评的朋友聚在一起，总离不开“本土与当代”、“东方与西方”、“主体与客体”、“中心与边沿”，特别是“如何看待中国的美术评价体系”这些话题。

张宗禹电影活动考

中央电影摄影场在早期电影活动中具有突出地位。一方面,它是20世纪30年代我国电影创作与生产的重要力量;另一方面,抗战胜利后,它通过接管、改组形成了三大分厂,而这三个分厂又演进为长春电影制片厂、上海电影制片厂,奠定了中华人民共和国初期的电影生产格局。原西南师范学院美工系(现西南大学美术学院)第一任系主任张宗禹,1934年进入中央电影摄影场,1936年任美工部主任,1940年春离开"中电"。在"中电"这样的重要制片公司、公司的重要岗位,以及最为关键的历史时段,张宗禹参与了20世纪30年代我国电影创作(新闻片、故事片)。但是,在现有的电影史学呈现中,张宗禹只是被零星提及,几乎处于被遗忘状态。本文通过美术史、电影史的跨学科交叉,还原张宗禹的电影活动,从而弥补电影史学的历史疏漏。

国家形象何以在影像中建构--第八期“电影学博士论坛”综述

2008年11月14日，由《当代电影》主办，中国艺术研究院研究生院电影电视系承办的第八期“电影学博士论坛”——“国家形象何以在影像中建构”在中国艺术研究院研究生院举行。中国电影评论学会会长、中国艺术研究院博士生导师章柏青，中国电影资料馆副馆长、《当代电影》杂志主编张建勇，中国艺术研究院院长助理、文化发展战略中心主任、博士生导师贾磊磊，中国艺术研究院影视所所长、博士生导师丁亚平等专家，