听听群众的心声——西安话剧院改革调查记述

西安话剧院是久负盛名的剧院,她以精湛的舞台艺术赢得了观众的赞誉,也涌现了一批有造诣的艺术家.然而,话剧的不景气使剧院处在前所未有的困惑之中.是坐等改革的良策?还是呼唤内部潜在的艺术生产力?他们在近期分门别类地召开了各种调查会.这篇文章真实地记述了演职人员的心态,有许多问题值得人们思考.改革需做细微的思想准备工作,我们一些剧团在体制改革中不妨听听群众的议论,要相信,改革是群众的改革,群众是改革的主人翁.

我们的建院形式

我们全院同志以迫切心愿,想让全国人民所衷心爱戴的伟大的无产阶级革命家周总理的光辉形象,屹立在戏剧舞台上,创作、演出了我团在文化大革命前创作的剧目《西安事变》。《西安事变》在北京、上海。

要到生活中去实践

现实主义是一种最基本的创作手法,蕴含了广泛的创作源泉.生活的真实不一定就是艺术的真实,艺术的真实一定来源于生活的提炼,这就是现实主义,这是艺术的根源.利用舞台上放射出浓郁的生活环境之戏,使观众更深更好地展开空间想象,不断地与剧情自然而然中享受审美的愉悦,领略戏剧作品思想用意何在,与观众共同感悟剧情的矛盾、冲突、爆发.使观众对剧中人物情感与脉络跳动,也让演员与观众共同呼吸.《郭双印与他的乡党们》该剧本采用的是现实主义手法的演出.从剧本的创作到进入排练之中,导演王晓钟说排这个戏“用质朴、厚重、细节来成就人物的完善”,意思理解为追求上世纪八十年代中国农民的形象,用年代的生活勾画出人物自己来表明一切.只要你的表演的表演状态让我感觉这个人物很鲜明就行,有着时代感、时代背景,是一副凝聚的塑像,刺痛着当代人们的心灵.导演不断地用细节、质朴强化着每一位创作的演员,首先以鲜明为主,演员的表演,一个是一个,哪怕一句话都让观众感到这个人很鲜活,使舞台呈现着困境中的中国农民为了生存的挣脱.

源于生活 低于生活

陕西省铜川市红土镇惠家沟有个开诊所的乡村医生叫郭秀明,村支部改选时自荐担任支书,摘掉诊所的牌子带领乡党植树造林治坡修路,闷住头挨着骂挣死挣活九年,惠家沟总算有了动静,开始受到政府重视扶持.四年前郭秀明咽不下东西,一顿饭得拿几缸子水往下灌.他是医生,知道自己害了"噎食",医学上叫喉癌.……

眺望老一辈人的背影——电视剧《号角》创作心得

这次我写八集电视连续剧《号角》觉得特别吃力。连续改了四稿，要不是开拍有期限，大概还要继续改下去。我接受这项工作的时候，延安广播电视局的苏力同志已经写出一个本子，他是按照历史事实以真人真名写的，这使我看到了延安新华广播电台艰苦创业的过程，抓到了剧本创作的基础。要写成一部电视剧，就要在人物、情节方面加以虚构。而从电视剧的角度看，延安新华广播电台的历史没有多少曲折情节，除了1943年那次由于设备故障暂时停播，十年间势如破竹，

他与人民同在——我爱总理,我要演好总理

这个会议是“无产阶级革命家肖像化妆学术讨论会”,主要发言人应该是我们的化妆师。作为演员,原来我是不准备发言的。但是这几天以来,我化了四次妆,现在我主动要求发言。首先,我要感谢学院党委领导、化妆老师们发起组织这个会议。