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孟光涛与贵州山水画 被引量:1
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作者 杨抱林 《贵州文史丛刊》 CSSCI 2010年第2期127-130,共4页
叙述与孟光涛先生的交往,介绍孟先生山水画的特色及在贵州美术史上的地位。
关键词 孟光涛 贵州 山水画
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浇花育苗 汗洒菊坛 评戏写史 情注梨园——追记贵州省文史研究馆馆员,全国著名剧作家、戏剧评论家、戏剧史家谢振东
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作者 天鹃 《贵州文史丛刊》 2005年第2期93-96,共4页
关键词 文史研究 史家 史学家 剧作家 副主编 国民 民俗 戏剧评论 戏剧史 中国戏剧家协会
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丹青缘结贵州情——纪念宋吟可先生诞生100周年
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作者 杨抱林 《贵州大学学报(艺术版)》 2002年第4期38-40,65,共4页
宋吟可先生在贵州美术界德高望重 ,”耋年图变” ,构图雄阔大气 ,下笔凝重内含 ,古朴苍劲 ,笔势富于变化。
关键词 宋吟可 丹青 图变 构图 呈势
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画家宋吟可中、耄年“图变” 被引量:1
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作者 杨抱林 《贵州文史丛刊》 1996年第5期75-79,共5页
关键词 宋吟可 图变 工笔人物画 画家 新国画 国画艺术 继承和发展 中国画 《在延安文艺座谈会上的讲话》 马克思主义文艺理论
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书法意韵杂感
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作者 宋培元 《贵州大学学报(艺术版)》 1996年第3期90-90,共1页
(一)中国书法贵在意,精在韵。无意韵之书作既使中锋运转、八法皆通,至多是有形而缺神。黑格尔说:"艺术的真正职责就在于帮助人们去认识到心灵的最高旨趣"。艺术家要完成这种职责,就须经过艺术创造的过程,使艺术品比起非艺术... (一)中国书法贵在意,精在韵。无意韵之书作既使中锋运转、八法皆通,至多是有形而缺神。黑格尔说:"艺术的真正职责就在于帮助人们去认识到心灵的最高旨趣"。艺术家要完成这种职责,就须经过艺术创造的过程,使艺术品比起非艺术的现实世界更为纯真和鲜明,从而表现出一种内在的生气、情感、灵魂、风韵和精神。这即是书法艺术中的意与韵。 展开更多
关键词 意韵 书法作品 中国书法 书法艺术 艺术创造 黑格尔 现实世界 非艺术 艺术品 职责
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谈方小石先生花鸟画
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作者 孙吉斌 《贵州文史丛刊》 1998年第6期51-52,共2页
关键词 书法 章草 中国画 国立艺专 西方现代绘画 生命的韧性 表现主义 传统文人画 写意画 艺术风格
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简析苗女盛装
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作者 杨抱林 《贵州文史丛刊》 1998年第5期77-77,共1页
关键词 心理素质 苗族历史悠久 民族 贵州高原 “多” 文化内涵 宗教信仰 审美心态 艺术价值 审美观念
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举前贤之未及 读方小石先生花鸟画心得之一
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作者 孙吉斌 《贵州大学学报(艺术版)》 1996年第Z1期65-66,共2页
今年十月,艺专艺校将举行贵州艺术教育四十年的庆祝活动,回顾往事,有的已在记忆中渐渐消逝,但许多谆谆教导过我们的老师,确永世难忘。当时享誉贵州画坛的宋吟可、王渔父、孟光涛、方小石四位先生,都曾经在艺专艺校的前身—贵州民院、贵... 今年十月,艺专艺校将举行贵州艺术教育四十年的庆祝活动,回顾往事,有的已在记忆中渐渐消逝,但许多谆谆教导过我们的老师,确永世难忘。当时享誉贵州画坛的宋吟可、王渔父、孟光涛、方小石四位先生,都曾经在艺专艺校的前身—贵州民院、贵州大学艺术系执教多年,我们都是当年的莘莘学子。 展开更多
关键词 花鸟画 艺术教育 贵州大学 四十年 宋吟可 艺术形象 书法 写生 渔父 个性化
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春花秋实忆渔父先生
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作者 鲁风 《贵州大学学报(艺术版)》 1996年第Z1期67-69,共3页
今年是艺校、艺专建校四十年,也是王渔父先生逝世二十年,贵州国画院联合贵州省文联并得到省文化厅全力支持,在贵阳为其举办了纪念画展,以缅怀这位为贵州美术事业和艺术教育事业做出过重大贡献的老国画家。
关键词 渔父 中国花鸟画 二十年 七十年 贵州省 六十年代 创作 四十年代 作品 教育事业
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篆刻艺术随笔(二)——闲话印派
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作者 杨抱林 《贵州文史丛刊》 2005年第1期54-59,共6页
篆刻艺术延至明清,得到了蓬勃的发展,印人如林,光灿耀目,名家辈出,各显奇能,不同的篆刻艺术流派争奇斗艳,形成了百花争艳的局面.正像明末篆论家朱简<印经>所描述的"由兹名流竞起,各植藩园,玄黄交战,而雌黄甲乙,未可遽为定论.... 篆刻艺术延至明清,得到了蓬勃的发展,印人如林,光灿耀目,名家辈出,各显奇能,不同的篆刻艺术流派争奇斗艳,形成了百花争艳的局面.正像明末篆论家朱简<印经>所描述的"由兹名流竞起,各植藩园,玄黄交战,而雌黄甲乙,未可遽为定论.""自三桥而下,无不人人斯、籀,字字秦、汉,猗欤盛哉!"出现了自秦、汉高潮后篆刻史上的第二次高潮.学习篆刻艺术,必须对印家和印派有所了解,广取博采,转益多师,才能承前启后,开拓出自家的印风和展示出个人个性面貌. 展开更多
关键词 篆刻艺术 朱简 流派 高潮 明末 描述 明清 随笔 名家 形成
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千年古道寻牛迹——牛史、牛诗、牛画谈
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作者 杨抱林 《贵州文史丛刊》 2007年第1期92-95,共4页
关键词 古道 人类 个人 朋友
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篆刻艺术随笔——闲话印史
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作者 杨抱林 《贵州文史丛刊》 2003年第3期88-89,共2页
要知道篆刻艺术,得先了解印章的历史源流,篆刻从印章发展到形成独立的篆刻艺术门类,有一段漫长的演变过程.
关键词 篆刻艺术 印章 中国 传统文化 人文内涵
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谩写桑榆曝背歌——评周树心先生书法篆刻艺术
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作者 杨抱林 《贵州文史丛刊》 2004年第2期90-93,共4页
关键词 周树心 书法篆刻艺术 艺术风格 艺术张力 人格精神
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方寸艺术上的美学——李华年教授篆刻艺术作品欣赏
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作者 杨抱林 《贵州文史丛刊》 2007年第2期65-70,共6页
关键词 篆刻艺术 作品欣赏 李华 美学 书画
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画家宋吟可早年居沪生活
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作者 杨抱林 《贵州文史丛刊》 2006年第2期89-92,共4页
国家宋吟可早年居沪生活,是成就他后日成就的基础。新文化运动的时代风云,商务印书馆的学徒生涯,促进了他的成长和发展。
关键词 宋吟可 居沪生活
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画出对真山真水的感觉来——熊红钢的山水画
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作者 贾方舟 《中国书画》 2005年第12期52-61,共10页
源远流长的中国山水画在上干年的发展过程中真是高峰叠起,门派林立,一波接一波,绵延不绝。可以说,山水画自魏晋到唐代已是蔚为大观,不仅有吴道子的"疏体"山水,有李思训的金碧山水,还有张躁与王维的水墨山水到五代与两宋,更是... 源远流长的中国山水画在上干年的发展过程中真是高峰叠起,门派林立,一波接一波,绵延不绝。可以说,山水画自魏晋到唐代已是蔚为大观,不仅有吴道子的"疏体"山水,有李思训的金碧山水,还有张躁与王维的水墨山水到五代与两宋,更是大家辈出,荆、关、董、巨、李、范、郭,二米、二赵、刘、李、马、夏;到元明清,山水画更成为画坛主流,元四家、明四家、吴门派、松江派、浙派、四僧、四王、金陵八家……可以说,元以来的中国画史,几乎成为一部以山水画为主导的历史。直到进入现代以后仍是大家辈出,仍有黄宾虹这样新的高峰出现,堪称中国画史上的一大奇观。 展开更多
关键词 明四家 李思训 画史 金陵八家 黄宾虹 松江派 吴道子 四王 疏体 水墨山水
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谈王树艺先生两方印章
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作者 杨抱林 《贵州文史丛刊》 2000年第2期71-71,共1页
关键词 王树艺 印章 画家 贵州 中国 艺术特色
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《立春时节》
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作者 陈争(作) 《贵阳文史》 2008年第6期F0004-F0004,共1页
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张书旂先生《大吉图》解析
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作者 鲁风 《文史天地》 2005年第1期i003-i003,共1页
张书旂先生是我国上个世纪前半叶享誉世界画坛的花鸟画家,由于历史原因,出国定居并去世于美国,对他宣传较少,现在中青年画家对他可能会有陌生感,但老一代画家中,张书旂先生在画坛的地位是相当高的。
关键词 先生 世界 宣传 中国 美国 地位 出国 解析 历史原因
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