主题性美术创作与文艺的大众化传播

在中国现当代美术发展历程中,主题性美术创作为时代谱写了最强音,同时在大众文化传播中也具有特殊的意义和价值。本文以时间为线索,梳理了东北地区“主题性创作”的历史与当代成果,以及作品对大众美育方面形成的积极影响。

最是橙黄橘绿时——王仁祥作品赏析

近年来,有关写意油画的讨论和争论的话题就一直啧啧不休.写意油画到底该怎么理解,我个人认为：一是命题写意的民族性;二是技法写意的表现性;三是风格写意的特征性;四是构图写意的提炼性!所谓写意的民族性,就是说写意作为一种民族文化形态,离不开民族的土壤,要有民族的文化元素,更多体现的是民族语境;所谓技法写意的表现性,就是创作的手段和方法要能够充分体现出写意精神的表达,符合写意精神的逻辑要求;风格写意的特征性,就是要有写意精神的话语权,有排他性的独立属性,不是机械的复制和形而上学的孤立;构图写意的提炼性,就是说要用写意思维处理形态关系,从繁复的杂芜中,找出概括性的抽象内核,纯净出精华的写意灵魂,写意的目的是酿蜜而非采花.

回望苍茫——读徐坚良和他的作品

当我写下这个题目,心里就有一种莫名其妙的感觉扩散开来。眼前重重叠叠记忆和现实的情景递次呈现,叫人有些茫然,有些不知所措,不知该写些什么。文学的描述叫时光荏苒,老百姓口头的说法是日子真不抗混。一转眼,小时候画画的小伙伴们都是花甲之人了,江湖人称＂四哥＂的徐坚良也不例外。