以歌诗为基础的声腔发展原则——传统曲法初探

戏曲唱腔之起与诗歌分不开.诗歌对唱腔曲调的制约有两种含义:一是50意境和情感的体现;二是诗的外部形态如音节、句式、段落、节奏、声调、韵律等对曲调的制约.概括起来,声腔发展有五个层次和五大手法: 一、唱腔结构的基础——以文理统领曲理,词、曲结构的统一. “盖曲之调,犹诗之调.”(明·王骥德《曲律》)中国传统诗歌的节奏、声调、平仄、调性、韵律,以及丰富的感情内涵富有强烈的音乐感.“吟诗”就是诗的音乐的表现,面唱腔曲调就是“诗调”

蒲圻赤壁风雏庵悬匾题字质疑

一九八○年,我有幸到蒲圻赤壁,望江怀古,在凤雏庵见其悬匾题字“绝甘兮少”,甚为不解。是夕,与文管所同志闲谈,问及此事,答日:“据传,风雏庵落成之日,施主赐众工匠晚宴,山珍海味,甘醇无穷,众人赞之日‘绝甘啊少见’。故以‘绝甘兮少’为题悬匾於庵门。”我又问:“此匾是否为原物?是否修缮过?”答曰:“是历史遗产,建国初期,字迹不清,请工描添。”听罢,我益增疑心。查风雏庵为凤雏先生草堂旧址。